Kaip Cindy Sherman kūriniai meta iššūkį moterų atstovavimui

Amerikiečių menininkė Cindy Sherman gimė 1954 m. Jos kūryboje dažniausiai pateikiamos nuotraukos, kuriose ji vaizduojama apsirengusi ir apsirengusi kaip skirtingų moterų personažų. Sherman nuotraukos dažnai interpretuojamos kaip feministinis menas, nes jos darbai kelia klausimų dėl moters objektyvavimo vyrišku žvilgsniu ir moteriškos lyties konstravimo. Norint geriau suprasti, kaip Cindy Sherman nuotraukos meta iššūkį moterų vaizdavimui, svarbu žinoti apie feministinių teoretikų, tokių kaip Laura Mulvey ir Judith Butler, mintis.

Mulvey's Male Gaze ir Cindy Sherman feministinis menas

Filmas be pavadinimo Nr. 2 pateikė Cindy Sherman , 1977, per MoMA, Niujorkas

Feministinė kino teoretikė Laura Mulvey rašo savo garsiojoje esė Vaizdinis malonumas ir naratyvinis kinas apie tai, kaip pasąmoningai matome moteris ir kaip jos vaizduojamos Holivudo filmuose nuo 1930-ųjų iki 1950-ųjų. Ji teigia, kad moterų vaizdavimą tuose filmuose lemia tam tikra perspektyva, objektyvizuojanti moters kūną. Pasak Mulvey, tos eros filmai yra patriarchalinės struktūros dalis ir sustiprina moterų, kaip dalykų, į kuriuos reikia žiūrėti vyrų malonumui, vaizdavimą. Vienintelis moterų tikslas – reprezentuoti vyriško troškimo objektą ir palaikyti pagrindinį vaidmenį filme, tačiau jos neturi jokios tikros prasmės ar neturi jokios reikšmės.

Mulvey moteris šiame kontekste apibūdina kaip prasmės nešėją, o ne prasmės kūrėją. Ši perspektyva, kurioje moterys naudojamos kaip pasyvūs objektai, kurie yra fetišizuojami ir rodomi vuajeristiškai, siekiant įtikti vyrui, yra žinoma kaip vyriškas žvilgsnis . Nespalvotos Cindy Sherman serijos nuotraukos Filmo kadrai be pavadinimo primena filmus nuo 1930-ųjų iki 1950-ųjų ir vaizduoja Sherman, kai ji vaizduoja moteris įvairiuose vaidmenyse, pasitelkdama kostiumus, makiažą ir perukus. Juos galima interpretuoti kaip iššūkį Mulvey minimam vyriškam žvilgsniui ir todėl kaip feministinis menas .

Vyriško žvilgsnio suabejojimas nepatogiomis perspektyvomis

Filmas be pavadinimo Nr. 48 pateikė Cindy Sherman , 1979, per MoMA, Niujorkas

Daugybė Cindy Sherman nuotraukų Filmo kadrai be pavadinimo parodyti situacijas, kurios atrodo nepatogios, šiurpios ar net siaubingos, nes matome vaizduojamą moterį pažeidžiamoje padėtyje. Žiūrovas tampa netinkamu žiūrovu. Mes atsiduriame vojerio, kuris grobia pažeidžiamas moteris, vaidmenyje. Mes susiduriame su neigiamomis žiniasklaidos pasekmėmis, ypač filmai – vaizduoja moteris. Vyriškas žvilgsnis dažnai matomas Cindy Sherman kūriniuose, tačiau ji subtiliai keičia perspektyvas, išraiškas ir aplinkybes. Tie pokyčiai atskleidžia šį žvilgsnį, kuris nori likti paslėptas stebint ir objektyvuojant moters kūną.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Į Filmas be pavadinimo Nr. 48 matome pakelėse viena laukiančią moterį su bagažu šalia. Nuotraukoje pavaizduota jos nugara ir matyti, kad ji nežino, kad yra stebima. Grėsmingą kraštovaizdį sustiprina debesuotas dangus ir pabrėžiamas, atrodo, nesibaigiantis kelias. Vaizdas paverčia auditoriją grėsmingos situacijos, kurios dalimi jie nebūtinai nori būti, dalimi. Tai netgi rodo, kad žiūrovas, kuris gali matyti tik moters nugarą, yra tas, kuris kelia grėsmę.

Filmas be pavadinimo Nr. 82 pateikė Cindy Sherman , 1980, per MoMA, Niujorkas

The Filmas be pavadinimo Nr. 82 taip pat vaizduoja iš pažiūros pavojingą situaciją, kurią pagauna vuajeristinis žvilgsnis. Moteris nuotraukoje sėdi izoliuota kambaryje ir vilki tik naktinius marškinius. Atrodo, kad ji yra giliai susimąsčiusi ir nesuvokia, kad yra stebima, arba išsigandusi dėl savo stebėtojo. Abu scenarijai žiūrovą įveda į nepatogią situaciją.

Be pavadinimo Nr. 92 pateikė Cindy Sherman , 1981, per MoMA, Niujorkas

Norsdarbas Be pavadinimo Nr. 92 nėra Cindy Sherman dalis Filmo kadrai be pavadinimo , tai vis dar iliustruoja vyriško žvilgsnio kvestionavimą, naudojant jo metodus, o žiūrovui kelia grėsmę ir nejaukumą. Atrodo, kad nuotraukoje pavaizduota moteris yra pažeidžiamoje padėtyje. Jos plaukai šlapi, ji sėdi ant grindų ir atrodo, kad su nerimu žiūri į ką nors virš savęs.

Filmas be pavadinimo Nr. 81 pateikė Cindy Sherman , 1980, per MoMA, Niujorkas

Darbuose Filmas be pavadinimo Nr. 81 ir Filmas be pavadinimo Nr. 2 , ši nepatogi perspektyva taip pat matoma. Abiejose nuotraukose pavaizduota moteris su apatiniais drabužiais arba tik apsirengusi rankšluosčiu, kai žiūri į save veidrodyje. Atrodo, kad jie taip susirūpinę savo atspindžiu, kad aplinkui nieko daugiau nepastebi. Abu meno kūriniai atskleidžia nuolatinio moterų reprezentavimo pažeidžiamoje ir seksualizuotoje šviesoje, siekiant malonumo, problemą, priverčiant žiūrovą pasijusti grobuoniška vojere.

Vyriškas žvilgsnis kritikuojamas ir per atvaizdą, kurį pačios moterys bando mėgdžioti veidrodyje. Jie atkuria viliojančias pozas ir išraiškas iš filmų, kad jų veidai ir kūnai atrodytų kaip idealizuotos ir fetišuotos moterų versijos, kurios pristatomos populiariojoje žiniasklaidoje. Sherman feministinis menas gali būti vertinamas kaip kritiškas tokio pobūdžio moterų vaizdavimui.

Aktyvus Cindy Sherman vaidmuo kuriant pasyvias nuotraukas

Filmas be pavadinimo Nr. 6 pateikė Cindy Sherman , 1977, per MoMA, Niujorkas

Laura Mulvey apibūdina moterų vaizdavimą savo esė kaip pasyvų, erotinį ir atitinkamai sukurtą taip, kad atitiktų vyrų fantazijas ir norus. Cindy Sherman naudoja drabužius, makiažą, perukus ir įvairias pozas, kad imituotų pasyvių, seksualizuotų moterų, kurios atitinka šias fantazijas, vaizdavimą. Nors Sherman vis dar veikia pagal vyriško žvilgsnio metodus, vaizduodamas moteris su apatiniais, sunkiu makiažu ar paprastai moteriškais kostiumais, jos kūriniai vis dar kritikuoja šį vaizdavimo būdą.

Nuotrauka Filmas be pavadinimo Nr. 6 rodo moterį su apatiniais, erotiškai pozuojančią savo lovoje. Tačiau atrodo, kad jos veidas parodijuoja visą situaciją. Moters išraiška atrodo pernelyg svajinga ir net šiek tiek kvaila. Atrodo, kad Sherman šaiposi iš pasyvių ir paprastai moteriškų moterų vaizdų, nes ji ne tik pozavo paveikslui, bet ir nuotrauką surežisavęs atlikėjas .

Filmas be pavadinimo Nr. 34 pateikė Cindy Sherman , 1979, per MoMA, Niujorkas

Kai kuriuose kituose Sherman meno kūriniuose moterys taip pat rodomos pasyviai gulinčioje padėtyje, dažnai gundančiai pristatančios savo kūną arba apsirengusios moteriškais laikomais kostiumais. Tai, kad šios nuotraukos rodomos meno kontekste, o ne kine, taip pat labai aktyvus Cindy Sherman vaidmuo jas kuriant rodo, kad nuotraukose kritiškai žiūrima į vyrišką žvilgsnį. Todėl moteris nebeapsiriboja savo vaidmeniu prieš kamerą. Būdamas menininku, Shermanas prisiima aktyvų kūrėjo vaidmenį. Todėl jos feministinis menas kritikuoja vyrų paveikslų kūrimą vyrams, imituojant stereotipinius moterų vaizdus iš populiarių filmų. Jie yra objektyvaus moters vaizdavimo žiniasklaidoje ir popkultūroje parodija, kurią sukūrė tikroji moteris.

Lytis kaip performatyvus veiksmas Cindy Sherman kūriniuose

Filmas be pavadinimo Nr. 11 pateikė Cindy Sherman , 1978, per MoMA, Niujorkas

Judita Butler rašo savo tekste Performatyvūs aktai ir lyčių konstitucija: fenomenologijos ir feminizmo teorijos esė kad lytis nėra kažkas natūralus ar kažkas, kas sudaro asmenį pagal gimimą. Lytis veikiau keičiasi istoriškai ir atliekama pagal kultūros standartus. Dėl to lyties idėja skiriasi nuo termino lytis, apibūdinančio biologines savybes. Ši lytis fiksuojama kartojant tam tikrą kultūrinį elgesį, kuris, kaip manoma, padaro asmenį vyrišką ar moterį.

Panašu, kad Cindy Sherman kūriniai demonstruoja šį lyties veiksmingumą, vaizduojant stereotipinius moterų įvaizdžius, kuriuos galima pamatyti ir filmuose. Paveikslėliai iliustruoja performatyvų moters veiksmą per Sherman besikeičiantį perukų, makiažo ir drabužių naudojimą. Nors kiekviename Shermano kūrinyje vaizduojamas tas pats asmuo, menininko kaukė leidžia pavaizduoti įvairaus tipo moteris, kurios visos yra pavaldžios vyriškam žvilgsniui.

Filmas be pavadinimo Nr. 17 pateikė Cindy Sherman , 1978, per MoMA, Niujorkas

Sherman feministinis menas atskleidžia dirbtinai ir kultūriškai sukonstruotus dalykus įvairiais būdais, kaip moterys turėtų atrodyti, kad būtų laikomos paprastai moterimis.lyties idėja. Besikeičiantys kostiumai, plaukai ir pozos sukuria daugybę individų, nors Sherman yra vienintelis žmogus, matomas jos darbuose. Plaukų spalva, apranga, makiažas, aplinka, išraiška ir poza keičiasi kiekvienoje nuotraukoje, kad atitiktų konkretų moteriškumo stereotipą.

Filmas be pavadinimo Nr. 35 pateikė Cindy Sherman , 1979, per MoMA, Niujorkas

Shermano nuotraukų veikėjai dažnai yra plačiai atstovaujamos moteriškos tapatybės perdėjimas. Kadangi šis perdėjimas ir maskaradas matomas per sunkų makiažą ar išskirtinę aprangą, kūriniuose tarsi atskleidžiama dirbtinė konstrukcija to, kas turėtų padaryti žmogų moterišku, pavyzdžiui, namų šeimininkei būdingų drabužių dėvėjimas ar gausus akių pieštuko naudojimas.

Be pavadinimo Nr. 216 pateikė Cindy Sherman , 1989, per MoMA, Niujorkas

Į Be pavadinimo Nr. 216 , Cindy Sherman netgi naudoja Mergelės Marijos krūties protezą. Marijos laikymo vaizdavimas Jėzus kaip vaikas parodo daugybę vertybių, kurios dera su dirbtinai sukonstruotu ir idealizuotu moteriškumo įvaizdžiu, kuris reiškia nekaltybę, motinystę ir ramų, pavaldų elgesį. Dirbtinė konstrukcija, kaip moterys turi atrodyti ir elgtis, kad būtų laikomos moterimis, pabrėžiama dirbtine kūno dalimi.

Krūties protezavimas meta iššūkį dominuojančiam moterų vaizdui, kurį taip dažnai valdo vyriškas žvilgsnis. Kaip ir kiti Sherman meno kūriniai, jame abejojama mintimi, kad moterys turi atrodyti ir elgtis tam tikru būdu, kad tik atitiktų kultūriškai nulemtą moteriškos lyties aprašymą. Dėl šio vyraujančio moterų vaizdavimo iššūkio Cindy Sherman kūriniai gali būti laikomi feministine menu.