Kas buvo Henri Cartier Bressonas?

Garsus prancūzų fotografas Henri Cartier Bressonas buvo žinomas kaip šimtmečio akis . Iki šiol žavimasi tuo, kaip jis savo portretuose įamžino svarbius socialinius ir politinius įvykius bei įžymias asmenybes. Šis sužadėtinis dreifuotojas 1920-aisiais užėmė Afriką, tapo Paryžiaus išlaisvinimo liudininku, susikirto su Gandžiu likus vos kelioms valandoms iki jo nužudymo ir įamžino Kinijos komunistų pergalę. Cartier-Bresson vadovaujant fotografija tapo vieta, kur susitiko žurnalistika, politinis įsitraukimas ir menas.

Henri Cartier-Bressono formavimosi metai

Vyriausias iš penkių vaikų Henri Cartier-Bresson gimė 1902 m. rugpjūčio 22 d. buržuazinėje šeimoje. Jis užaugo Paryžiuje ir jaunystėje domėjosi piešimu ir fotografija. Studijų metais Cartier-Bressonas taip pat užsiėmė sportu, medžiokle ir mėgėjiška fotografija. Jis taip pat reguliariai lankydavosi teatruose, muziejuose ir koncertuose. Baigęs vidurinę mokyklą, jis priešinosi tėvo norui perimti šeimos verslą. Henri norėjo tapyti ir tapti menininku.

1926 m. jis pradėjo lankyti privačias pamokas pas dailininkus Jeaną Cottenet ir Jacquesą-Emile'ą Blanche, kuris buvo artimas Marcelis Prustas kuris supažindino jį su tokiomis didžiosiomis Paryžiaus intelektualinėmis asmenybėmis kaip Gertrude Stein. Jis taip pat susitiko su meno kritiku Elie Faure, kuris buvo anarchisto geografės Elisée Reclus sūnėnas. Recluso knyga 1891 m Evoliucija ir revoliucija bei anarchinis idealas padarė didelį poveikį Cartier-Bressonui.

1926 m. rudenį Cartier-Bresson dvejiems metams įstojo į André Lhote dailės akademiją. Poetas René Crevel supažindino jį su siurrealistais, įskaitant Maksas Ernstas ir André Bretonas, o fotografiją atrado kartu su Gretchen ir Peteriu Powellu. Cartier-Bressonas dalyvavo keliuose susitikimuose su siurrealistų grupe ir kartu su kitais nariais nusprendė įstoti į komunistų partiją.

Siurrealizmo įtaka

Cartier-Bressonas išvyko į Afriką 1930 m. Būdamas 23 metų jis padarė pirmąsias Dramblio Kaulo Kranto nuotraukas ir kitais metais paskelbė savo fotoreportažą. Pirmąjį „Leica“ fotoaparatą jis įsigijo Marselyje 1932 m. ir nusprendė atsidėti fotografijai. Tada jis fotografavo Italiją, Ispaniją ir Meksika . Jo ankstyvosiose nuotraukose jau matyti puikus kompozicijos meistriškumas. Greitai Cartier-Bressonas pradėjo fotografuoti įvairius gatvėje vykstančius dalykus. Jis leido gatvei tapti pagrindiniu jo nuotraukų objektu, o ne tik objektu, kurį fotografavo. Jis leido įvykti netikėtumams.

Kaip ir anksčiau tapytojai, kurie paliko savo studijas, norėdami pasisemti įkvėpimo arčiau šaltinio, Cartier-Bressonas taip pat išėjo į lauką. Šiuo laikotarpiu gatvė dar nebuvo pakankamai fotografuojama. Tai buvo vieta, kurią dar reikia ištirti ir meniškai parodyti per fotografiją. Nuo pat savo, kaip fotografo, pradžios Cartier-Bressonas specialiai pasirinko fotografuoti populiarius Paryžiaus rajonus, o ne klišines šlovingas ir turtingas Paryžiaus gatves.

Siekdamas užfiksuoti atsitiktinius susitikimus, Cartier-Bressonas 1932 m. nuotraukoje nufotografavo vyrą, šokinėjantį per didelę vandens balą. Už Gare St. Lazare . Nuotraukoje užfiksuota sekundės dalis, kurioje matomas žmogus, kertantis balą. Nuotrauka imituoja žaismingumą, kuris dažnai aptinkamas siurrealizme, čia matomas veidrodžių žaidime ir vaikiškuose veiksmuose, pavyzdžiui, šokinėjimo per balas.

Nuotraukoje Livornas, Italija, 1932 m , atsitiktinumas įgauna kitą prasmę. Šiame siurrealistiniame kūrinyje yra dviejų nesusijusių objektų mišinys. Matome, kaip žmogus stovi užvyniojęs galvą užuolaida ir skaito laikraštį. Cartier-Bressonas, kaip siurrealistinis menininkas, siekė sukelti žiūrovų abejones, o paskui juos nustebinti. Mūsų akys nėra pripratusios prie tokio vaizdo, todėl tai sukelia jausmą sistemingas poslinkis , posakį sugalvojo garsus siurrealistų menininkas Maxas Ernstas.

Romėnų amfiteatras, Valensija, Ispanija, 1933 m iš siurrealistų pasiskolina kitą metodą: koliažą. Būtina keletą kartų panagrinėti šią nuotrauką, kad suprastume, kas čia iš tikrųjų pavaizduota. Pirmoje koliažo dalyje yra neryškus žmogaus, išeinančio pusiaukelėje iš durų, vaizdas. Pirmame plane matome medinius vartus, nudažytus skaičiumi 7. Dešinėje esančiame rėmelyje matome žmogaus galvą. Vienas iš jo akinių lęšių atrodo baltas dėl atspindžio, kuris sustiprina abstraktų kompozicijos aspektą.

Nors siurrealizmas dažniausiai buvo perduodamas tapyboje ir literatūroje, Cartier-Bressonas žinojo, kaip panaudoti savo meną, kad parodytų, kad fotografija taip pat gali išreikšti įsivaizduojamą ir nesąmoningą. Per visą savo karjerą jis išliko ištikimas savo procesui ir atsisakė naujų technikų ir procedūrų, kurios buvo kuriamos. Jo nuotraukos liko nespalvotos ir niekada nebuvo apkarpytos. Tai įrodo jo nepaprastą talentą tobulai užfiksuoti akimirką be papildomo apdorojimo.

Cartier-Bressono politinių įsipareigojimų svarba

Cartier-Bressonas įsitraukė į komunizmą ir antifašistinius judėjimus. Kilęs iš turtingų pramonininkų šeimos, jis pakeitė savo vardą iš Henri Cartier-Bresson į Henri Cartier, nes nebenorėjo būti susijęs su savo šeima. 1933 m. jis pradėjo lankytis AEAR (Revoliucinių rašytojų ir menininkų asociacija) ir komunistų susitikimuose Paryžiuje su Robertas Kapas , Chim, Henri Tracol, Louis Aragon ir Léon Moussinac.

1934 m., būdamas Meksikoje, jis susidraugavo su daugybe komunistų, artimų valdžioje buvusiai Nacionalinei revoliucijos partijai. 1935-uosius jis praleido Niujorke, dirbdamas aktyvistu Nykino – karingų filmų kūrėjų kooperatyve, įkvėptame sovietų politinių ir estetinių sampratų. Tai leido jam atrasti sovietinį Eizenšteino ir Dovjenkos kiną. Jis taip pat su žmona agitavo už Indonezijos nepriklausomybę ir rėmė respublikonus Ispanijoje. Cartier-Bressono politinių įsipareigojimų sąrašas tikrai ilgas.

1937 m. fotografas bendradarbiavo su komunistiniu dienraščiu Šį vakarą , vadovaujamas siurrealistų poeto Louiso Aragono. Robertas Capa ir Chim buvo oficialūs šio laikraščio fotografai. Nuo pat pirmojo numerio žurnalas 31 dieną kiekvieną dieną pradėjo skelbti vaiko nuotrauką savo pirmajame puslapyje. Ši koncepcija buvo vadinama Dingusio vaiko paslaptis ir pateikiamos tikrai nepasimetusių vaikų nuotraukos. Fotografijas padarė Cartier-Bressonas gatvėse. Pirmajame žurnalo puslapyje savo vaikus atpažinę tėvai gavo galimybę užsidirbti 200 frankų.

1937 metų gegužės mėn. Šį vakarą išsiuntė menininką į Londoną. Jis turėjo pranešti apie Jurgio VI karūnavimą. Cartier-Bresson padarė nuotraukų seriją, kurioje matyti procesiją stebintys žmonės. Jis niekada nerodo pačios procesijos. Nuotraukos sulaukė didelio pasisekimo, jo vaizdinis reportažas buvo panaudotas ir žurnale „Komunistas“. Pagarbiai kuriai vadovavo Léonas Moussinacas.

Per šį laikotarpį fotografas nusprendė išbandyti savo jėgas filmavime, kuris komunistiniam karingumui buvo svarbesnis už fotografiją. 1936–1939 m. jis pradėjo dirbti su prancūzų režisieriumi Jeanu Renoir ir tapo jo asistentu Gyvenimas priklauso mums kurį Komunistų partija užsakė 1936 m. gegužės mėn. parlamento rinkimams. Jis taip pat tapo įgulos dalimi Diena kaime ir Žaidimo taisyklės .

Iniciatyva Pasienio filmas , Cartier-Bresson šūvis Grįžti į gyvenimą Ispanijoje 1937. Tai buvo filmas apie Italijos ir Vokietijos bombardavimo pasekmes. Karo metu menininkas buvo įdarbintas ir pateko į nelaisvę, tačiau pabėgo ir prisijungė prie pasipriešinimo grupės Lione. Jis nufotografavo muštynes ​​Paryžiaus išlaisvinimo metu ir nukankintą Oradour-sur-Glane kaimą. Jo trumpas filmas Susijungimas 1945 m. pabaigoje Prancūzijoje buvo išleistas filmas apie sąjungininkų atradimą vokiečių stovyklų ir kalinių repatriaciją. Šiame filme Cartier-Bressono kamera užfiksavo baimės ir karo paženklintus veidus. Menininkas daugiausia dėmesio skyrė žmonėms, grįžtantiems iš koncentracijos stovyklų.

1939 m. Prancūzija, pasirašius nacių ir sovietų paktą, buvo uždrausta komunistų spauda, ​​o Prancūzijos komunistų partija iširo. Ši nauja aplinka Makartizmas privertė Cartier-Bressoną užmaskuoti savo politinį įsipareigojimą ir jo darbus pasirašyti kaip Henri Cartier. Ilgus metus tai lemtų iškreiptą jo meno viziją, kurios negalima suprasti neatsižvelgus į garsaus fotografo politinius įsipareigojimus. Iki 1956 m., kai sovietai numalšino Vengrijos sukilimą, Cartier-Bressonas vis dėlto ir toliau balsavo už komunistą.

Cartier-Bressono nuotraukos yra istoriniai liudijimai. Jo nuotraukose įamžinti ir išsaugoti svarbūs įvykiai. Per jo darbus galime stebėti XX amžiaus istoriją ir politinius įvykius.

Cartier-Bressono fotografija ne tik fiksuoja tikrovę, bet ir veikia kaip sociologinis ir antropologinis dokumentas. Ji suvokiama tapybos, kaip savarankiškos vaizdinės erdvės, atžvilgiu. Cartier-Bressonas kaip tapytojas mąstė apie kompoziciją, perspektyvą, šviesą, linijas ir plokštumas. Jo nuotraukose esančiose struktūrose matyti vertikalių ir horizontalių linijų mišiniai, kreivės ir formos, atkartojančios šiuolaikinius Kandinskis , Klee arba Mondrian.

Magnum metai

1947 m. vasario mėn. Cartier-Bresson surengė didelę retrospektyvą MoMA. Tais pačiais metais jis įkūrė Magnum su savo draugais komunistais Robertu Capa ir Chim. „Magnum“ idėja buvo leisti fotografams visiškai kontroliuoti savo nuotraukų teises. Ši fotografijos spaudos agentūra buvo savarankiškai valdomas kooperatyvas, kuriame visi sprendimai buvo priimami bendrai, o pelnas buvo teisingai perskirstomas. Remdamasis Capa patarimu, Cartier-Bressonas visam laikui atsisakė siurrealizmo fotografijos, kad galėtų atsiduoti fotožurnalistikai. Kitus 20 metų jis praleis keliaudamas po pasaulį ir fotografuodamas.

1947 m. rugpjūčio mėn. Cartier-Bresson buvo paskirtas oficialiu Jungtinių Tautų fotografu. Dėl Magnum jis kartu su žmona keliavo į Indiją, Pakistaną, Kašmyrą ir Birmą. Jis buvo ten, kad dokumentuotų Indijos padalijimo ir dvylikos milijonų žmonių perkėlimo pasekmes. Jam taip pat pavyko susitikti su Gandis likus vos kelioms valandoms iki jo nužudymo. Jis nufotografavo Nehru pranešimą apie Gandhi mirtį ir laidotuves. Šie visame pasaulyje žinomi vaizdai buvo publikuoti žurnale „Life“.

Dėl Magnum Cartier-Bressonas taip pat keliavo į Pekiną, kad galėtų nufotografuoti paskutines Kuomintango valandas. Šanchajuje jis pamatė minią žmonių, skubančių į banką konvertuoti savo pinigų į auksą. Šios nuotraukos buvo publikuotos pirmajame garsaus prancūzų žurnalo „Paris Match“ numeryje.

Po Stalino mirties 1953 m. Cartier-Bressonas gavo vizą keliauti į Sovietų Sąjunga sekantys metai. Jo draugai Robertas Capa ir Chim buvo nužudyti pranešdami. Capa mirė Indokinijoje 1954 m., o Chim Egipte 1956 m.

Cartier-Bressonas tęsė fotožurnalistiką. Į Kubą jis išvyko 1963 m., iškart po raketų krizės. Jis pardavė nuotraukas žurnalui „Life Magazine“ kartu su straipsniu, kurį parašė pats. Vėliau menininkas taip pat sukūrė asmeniškesnių nuotraukų seriją, įskaitant tokių tapytojų kaip Matisse, Picasso, Bonnard, Braque ir Rouault portretus.

Metus jis taip pat keliavo po Prancūziją automobiliu, kad sukurtų knygą pavadinimu Tegyvuoja Prancūzija , išleistas 1970 m. Šokio entuziastas nuo 1930 m., jis taip pat išvyko į Balį, kad su žmona kurtų nuotraukų seriją, pabrėždamas vaizdingą šokio kalbą. Jis toliau keliavo po pasaulį iki pat savo mirties 2004 m.