Kas yra dvasios fotografija: sukčiavimas ar fenomenas?

Ar įmanoma pamatyti savo artimuosius jiems mirus? Dvasios fotografai turi jums atsakymą. Paslaptingi vaiduokliškų figūrų vaizdai dešimtmečius kėlė siaubą žmonėms ir net ir šiandien sudomina fotografų gudrybes gerai žinančią publiką. Bet kaip tiksliai jie tai padarė ir ar ten buvo tikrų vaiduoklių? Skaitykite toliau, kad sužinotumėte daugiau apie dvasios fotografiją.

Kas yra Dvasios fotografija?

Pavadinti fotografijos išradimą tiesiog dar vienu atradimu žmonijos istorijoje būtų per menka. Šis novatoriškas įvykis ne tik radikaliai pakeitė informacijos įrašymo ir perdavimo būdus, bet ir gerokai sumažino atstumo bei laiko barjerus. Pirmą kartą žmonijos istorijoje tapo įmanoma stebėti įvykį iš tikrųjų jame nedalyvaujant arba pažvelgti į žmogaus, kuris galbūt jau nebegyvas, veidą. Įspūdis apie tai buvo toks stiprus, kad naujosios technologijos galimybės daugeliui atrodė beribės. Kai kurie manė, kad fotografija gali įveikti barjerą tarp gyvųjų ir gyvųjų miręs , ne metaforiškai, o fiziškai. Tą sumaišties akimirką atsirado kultūrinis dvasios fotografijos fenomenas.

1860-aisiais kai kurios fotografijos technikos jau buvo žinomos visuomenei. Populiariausias JAV naudojamas buvo vadinamasis stiklo negatyvas (stiklo plokštelė, padengta šviesai jautria emulsija). Emulsija patamsino nuotraukos dalis, kurios tikrovėje buvo šviesiausios, sukurdama atvirkštinį, bet tikslų vaizdą. Tada fotografas sukūrė negatyvą ir atspausdino galutinį vaizdą.

Naujoji technologija reikalavo begalės eksperimentų, todėl nuotraukų manipuliavimo istorija yra beveik tokia pat ilga, kaip ir pačios fotografijos istorija. Nors buvo daugybė būdų sukurti plaukiojančios dvasios iliuziją, istorikai jų visų neatgavo, palikdami paslapties elementą. Populiariausi patikrinti metodai buvo spausdinimo proceso metu perdengti keli negatyvai, kad vaizdai būtų rodomi tame pačiame paveikslėlyje.

Kitas būdas buvo tiesiog naudoti lėkštę, kuri nebuvo išvalyta po ankstesnio naudojimo. Dėl to nauja nuotrauka buvo išvystyta kartu su kitos kontūrais. Žinoma, skirtingi metodai davė skirtingus rezultatus. Dėl šios priežasties dvasių nuotraukos turėjo įvairių vaiduokliai dabartis: kai kurios atrodė kaip pusiau permatomos figūros, kai kurios – kaip keisti šviesos rutuliai, o kai kurios – kaip plūduriuojančios galvos, savo tankiu panašios į gyvųjų.

Dvasios fotografijos nereikėtų painioti su kitu epochos reiškiniu pomirtinė fotografija . Pomirtinėse nuotraukose buvo pavaizduoti kažkieno mirusių giminaičių, greičiausiai gimdymo metu mirusių vaikų ar motinų, fiziniai kūnai. Nors pačios nuotraukos buvo liguistos, noras bent kartą įamžinti mirusį mylimąjį šalia gyvos šeimos yra visai suprantamas. Iki fotografijos atsiradimo dailininkai kartais tapydavo portretus ir pomirtinius. Dvasios fotografijos tikslas buvo iš esmės tas pats, tačiau niekada nebuvo naudojami tikri kūnai, naudojant įvairius nuotraukų manipuliavimus.

William Mumler: Tariamas dvasinės fotografijos pradininkas

Pirmasis žmogus, kada nors nufotografavęs a dvasia buvo Williamas Mumleris, graviruotojas ir fotografas mėgėjas iš Bostono. 1861 m. Mumleris kūrė autoportretą. Tačiau Mumleris nebuvo vienintelis žmogus nuotraukoje. Už jo pasirodė moters figūra, kurią Mumleris įvardijo kaip savo seniai mirusį pusbrolį. Ši Mumlerio istorija buvo ilgalaikio pamišimo dėl dvasių fotografijos pradžia.

Mumlerio atradimas įvyko tik pačioje pradžioje Amerikos pilietinis karas . Jausdamas mirties ir sielvarto prisotintą orą, Mumleris pamatė puikią verslo galimybę – Bostone atidarė fotografijos dirbtuves. Jis dirbo ne vienas. jo žmona Hannah Mumler dalyvavo procese. Kol Mumleris buvo užsiėmęs technine dalimi, Hannah veikė kaip tarpininkė, pasiekdama mirusius kliento giminaičius ir paprašydama atsiskleisti nuotraukoje. Kitas įdomus faktas buvo tai, kad Hannah buvo apmokyta fotografė, skirtingai nei Mumleris. Jie susitiko fotografijos studijoje, kuri buvo Hannos darbo vieta, kurią Mumleris nuomojo savo eksperimentams. Kai kurie istorikai mano, kad Hannah Mumler ir studijos savininkė Helen F. Stuart išrado šią techniką ir sukūrė verslo schemą.

Labiausiai atpažįstamas ir sensacingiausias Mumlerio darbas buvo 1872 m. Mary Todd Linkoln su mirusiu vyru, 16-uoju JAV prezidentu Abraomu Linkolnu, portretas. Pusiau permatoma Linkolno figūra stovi už sėdinčios Mary Todd ir liečia jos petį. Prezidento našlė buvo aistringa dvasingumo ir mediumiškumo tikėjimo. Sugniuždyta dėl vyro nužudymo ir trijų jų sūnų mirties, Mary Todd Linkoln bandė rasti paguodą galimybe užmegzti ryšį su savo mirusiais artimaisiais, tarsi jie vis dar būtų ten.

Mumleris prieš P.T. Svirnas

Nors tuo metu dvasios fotografija buvo didžiulė tendencija, ji taip pat turėjo nemažą dalį skeptikų. Dvasios fotografijos istorija taip pat yra nuostabių teismo bylų istorija. Apkaltinimai sukčiavimu buvo dažni fotografų, kurie tvirtino, kad mirusieji atsiduria nuotraukose, reiškiniai. Žiuri bandė atskleisti savo technines paslaptis, bet retai pavykdavo.

William Mumler buvo teisiamas ne kas kitas, o P.T. Svirnas . Nors Barnumas buvo gana toli nuo sąžiningo verslininko, jis tvirtino, kad Mumlerio veikla iš esmės buvo ne kas kita, kaip sielvarto ištiktų mirusiojo artimųjų grobimas. Per teismo procesą Barnumas pristatė savo Linkolno nuotraukos versiją, kurioje matomas vaizdas su šalia jo plūduriuojančiu mirusio prezidento veidu. Po to kaltinimo sekė kitas, dar ryškesnis. Kai kurie liudininkai teigė, kad Mumleris įsiveržė į jų klientų namus, kad pavogtų mirusių giminaičių nuotraukas ir panaudotų jas savo darbams.

Barnumo pradėtas teismo procesas nedavė jokių rezultatų, nes Mumleris buvo atleistas nuo visų kaltinimų. Tačiau tai nebuvo visiškai Mumlerio ar jo advokato pergalė. Pagrindinė Mumlerio gynybos linija buvo atsakomybės perkėlimas nuo savęs dvasioms. Fotografas tvirtino, kad jis nėra atsakingas už figūrų atsiradimą, o jei kas nors buvo nepatenkintas rezultatu, tai turėjo būti dvasios. Pagrindinė Mumlerio išteisinimo priežastis buvo ta, kad teisėjas ir prisiekusiųjų komisija neįsivaizdavo, kaip tokia manipuliacija gali tapti įmanoma. Tiesą sakant, mes vis dar negalime būti visiškai tikri, kaip Mumleris tai padarė, nors yra daug galimų paaiškinimų ir metodų, nėra galutinio jo metodo įrodymų.

Frederickas Hudsonas ir Georgiana Houghton

Už vandenyno pirmasis (ir garsiausias) britų dvasių fotografas buvo Frederickas Hudsonas. Kaip ir Mumleris, Hudsonas dirbo su asistentu. Kartu su fotografu dalyvavo medija ir menininkė Georgiana Houghton. Houghtonas pasirūpino, kad mirę artimieji prisijungtų prie gyvųjų pasaulio. Skirtingai nuo blyškių Mumlerio užfiksuotų siluetų, Hudsono dvasios atrodo tvirtesnės ir fiziškai labiau matomos, tarsi kitas žmogus stovėtų šalia sėdinčiojo. Nors Hudsonas per savo gyvenimą kelis kartus buvo paskelbtas sukčiavimu, jis niekada nepateko į kalėjimą. Noras tikėti kai kuriems žmonėms nusvėrė bet kokią logiką. Pavyzdžiui, viena iš Hudsono auklės teigė, kad šalia jo esančioje nuotraukoje matė savo mirusią motiną, nors, jo paties žodžiais, vaiduoklis neatrodė niekuo į ją.

Pati Houghton buvo apmokyta menininkė ir teigė, kad savo kūrinius nukreipė iš dvasių ir aukštesnių būtybių pasaulio daug anksčiau nei Hilma iš Klintės . Tačiau jos bendravimas su Hudsonu nepadėjo jos karjerai ilgalaikėje perspektyvoje. Nors nė vienas iš jų niekada nebuvo apkaltintas jokiais baudžiamaisiais kaltinimais dėl savo fotografijos eksperimentų, Houghtonas vargu ar dešimtmečius būtų rimtai vertinamas kaip menininkas. Vienintelę Houghton darbų parodą per jos gyvenimą surengė ir apmokėjo menininkė asmeniškai. Nors Houghton mirė 1884 m., kitą kartą jos kūriniai bus eksponuojami tik dvidešimt pirmame amžiuje.

Kodėl žmonės tikėjo dvasine fotografija?

Nepaisant pagrįstų P.T. kaltinimų. Barnumo ir daugelio kitų, nebūtų visiškai teisinga atmesti dvasios fotografiją kaip tik priemonę, skirtą išnaudoti kažkieno skausmą. Tam tikra prasme mirusių artimųjų nuotraukos padėjo žmonėms įveikti sielvartą ir sielvartą, suteikdamos jiems dar vieną galimybę pamatyti savo artimuosius prieš paleidžiant. Kaip ir mediumiškumo praktika, dvasios fotografija taip pat buvo būdas susidoroti su mirties baime. Nors skeptikai abi šias praktikas įvardijo kaip sukčiavimą, tikintieji dvasiomis gavo įrodymą, kad mirtis nėra galutinė. Kaip ir Mary Todd Linkoln, sielvartaujanti dėl savo vyro ir sūnų, daugelis kitų bandė paguosti mintį, kad anapus kapo yra ko tikėtis.

Tačiau ne visi tikintys dvasios fotografija buvo sielvarto ištikti artimieji, kuriems reikėjo paguodos. Daugelis kitų šalininkų spiritizmas buvo racionalesni savo įsitikinimais. Devynioliktojo amžiaus sparti technologijų pažanga sukėlė sumaištį visuomenės protuose. Pasaulis staiga tapo nepažįstamas, todėl daugelis žmonių buvo priversti aktyviai ieškoti atsakymų. Nematomų bangų ir dalelių atradimai, naujos keliavimo priemonės ir nauji informacijos perdavimo būdai kėlė papildomų klausimų: jei šios jėgos buvo nežinomos iki šios akimirkos, ko dar gali trūkti žmonijai? O jei fotografija, kaip naujas matymo būdas, gali užfiksuoti tai, kas žmogaus akiai nematoma? O jei tai gali būti tiltas tarp mūsų pasaulio ir kitų? Taigi, nors dvasių fotografija dabar gali atrodyti kaip keistas okultinis pamišimas, vis dėlto ji turėjo bent tam tikrą loginį pagrindą.