Pirmojo pasaulinio karo sužalotas: 10 Otto Dixo faktų ir darbų

Otto Dixas yra vienas žinomiausių XX a. 20-ųjų vokiečių menininkų. Savo kūriniuose jis bekompromisiškai atvirai ir ryškiai betarpiškai vaizdavo korupcijos ir socialinės apatijos Vokietijos visuomenėje scenas. Prasidėjus karui, jis savanoriškai tarnavo kulkosvaidininku ir patyrė rimtų žaizdų. Po siaubingų žiaurumų, kurių liudininkas buvo Pirmojo pasaulinio karo metu, jis susisiekė su dadaistais ir vėliau tapo Naujojo objektyvumo judėjimo dalimi. Dixas buvo susirūpinęs tokiomis temomis kaip sekso darbas, sadomazochistiniai ritualai, žmogžudystės, gatvių mūšiai, miestų nykimas ir skurdas. Štai 10 faktų, kuriuos turėtumėte žinoti apie Otto Dixą.

1. Otto Dix gimė Geroje

Otto Dixo namas Geroje , per Kunstmuseum, Stuttgart

1891 m. gruodį gimė vokiečių dailininkas ir graveris Vilhelmas Heinrichas Otto Dixas. Jis buvo vyriausias sūnus darbininkų šeimoje. Jo tėvas triūsė liejykloje, o mama buvo siuvėja. Dixas nuo ankstyvo amžiaus domėjosi meno kūrimu ir buvo skatinamas būti kūrybišku. Jis praleido laiką savo vyresniojo pusbrolio, peizažisto Fritzo Emino studijoje ir ten rado įkvėpimą pagaliau pačiam tapti menininku. Kai jam buvo 14 metų, jis pradėjo lankyti dailės ir dekoravimo pamokas savo miesto dailės ir amatų mokykloje. 1906–1910 m. jis buvo tapytojo Carlo Senffo asistentas ir pradėjo tapyti pirmuosius jo peizažus.

2. Dixas lankė Saksonijos menų ir amatų mokyklą

Mažas Otto Dixo autoportretas , 1913 m., per State Gallery, Stuttgart

1909 m. Dixui buvo 18 metų ir jis nusprendė išvykti iš namų į Drezdeną. Jis buvo priimtas į Saksonijos menų ir amatų mokyklą, kur įgijo tinkamą figūrinio piešimo ir istorinės tapybos išsilavinimą. Ten jam didelę įtaką padarė grafikos kūrėjas Maxas Klingeris, Nietzsche , ir Gėtė. Vėliau jis tvirtins, kad šie žmonės buvo svarbiausi įkvėpimo šaltiniai, padėję jam formuoti savo darbą.

Kaip vokietis Ekspresionistas ir dadaistas iš pradžių vokiečių menininkas eksperimentavo su įvairiomis modernaus meno tendencijomis, kol atrado savo meninį stilių. Vėliau jis tapo vienu pagrindinių Neue Sachlichkeit (Naujojo objektyvumo) judėjimo, kuris ekscentriškomis, bet įtikinamomis formomis demaskavo Veimaro visuomenės ir kultūros degradaciją, atstovų.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

3. Jis matė Pirmojo pasaulinio karo žiaurumus

Prager gatvė, kurią sukūrė Otto Dix , 1920 m., per Otto Dix organizaciją

1914 m. tuomet labai patriotiškai nusiteikęs 23 metų Dixas įstojo į kariuomenę ginti savo šalį Pirmajame pasauliniame kare. Pirmiausia jis įstojo kaip savanoris ir liko kulkosvaidininku iki karo pabaigos. Otto Dixas daugiau nei ketverius metus praleido priekinėse linijose, kur susikaupė itin intensyvių įspūdžių. Karo metu jis buvo sužeistas penkis kartus ir matė siaubą, kurio anksčiau negalėjo įsivaizduoti. Jis gavo seržanto laipsnį ir pelnė antros klasės Geležinį kryžių. Kadangi jis buvo tapytojas, jis pasiėmė su savimi į karo eskizų bloknotus ir sukūrė daugiau nei 600 eskizų apie savo patirtį kare.

Savo paveiksle vadinamas Prager gatvė nuo 1920 m., Otto Dix demonstruoja socialinį gyvenimą Vokietijoje po Pirmojo pasaulinio karo. Jis piešia vaizdus, ​​susijusius su protezavimo pramone. Karą išgyvenę veteranai ir tūkstančiai sužeistųjų yra aukos. Jis siūlo vokiečių žmonėms vengti sugrįžti į karus, pabrėždamas katastrofišką jų poveikį visuomenei.

4. Jis sukūrė 50 ofortų seriją apie Pirmąjį karą

„Shock Troops Advance under Gas from The War“ („Der Krieg“), autorius Otto Dix , 1924, per MoMA, Niujorkas; su Otto Dix kaukolė iš karo , 1924 m., per MoMA, Niujorkas

1924 m. Dixas atsigręžė į iliustraciją, norėdamas parodyti apkasų karo, kurį jis patyrė, sugriovimą, sukurdamas ofortų serija vaizduojantis karo baisumus ir traumas. Jis paskelbė penkiasdešimt giliaspaudžių pavadinimu Der Krieg (Karas), kuriuose vokiečių menininkas pavaizdavo destruktyvų karo poveikį, taip pat jo nužmoginantį poveikį.

Dėl karo žiaurumo vokiečių menininką dažnai kamavo košmarai ir įkyrios mintys, siejančios su tuo, ką dabar žinome kaip potrauminio streso sutrikimą. Galbūt jis buvo įtakingesnis nei bet kuris kitaskitas vokiečių menininkasketvirtajame dešimtmetyje formuojant Veimaro Respublikos įvaizdį. Jis ne tik sugebėjo įsivaizduoti šią karo patirtį, bet ir savo traumą pavertė menu.

5. Jis užfiksavo Veimaro Respublikos socialinę ir ekonominę situaciją

Skat Players autorius Otto Dix , 1920 m., per MoMA, Niujorkas

Nugalėta Pirmajame kare Vokietija buvo sulaužyta. Buvo masinis nedarbas, politinis ekstremizmas abiejuose spektro galuose ir infliacija. Būtent per šį audringą klimatą Veimaro respublika gimė nelaimės ir žavesio eroje. Sekso paslaugų teikėjai, sužeisti karo veteranai, satyrinis intelektualinio elito vaizdavimas – visa tai buvo moraliai ir fiziškai subyrėjusios visuomenės simboliai.

Dešimtojo dešimtmečio viduryje Vokietijos ekonomika pradėjo stabilizuotis dėl paskolų iš Amerikos. Kaip tik tuo metu Veimaro respublika įžengė į savo vadinamuosius auksinius metus. Ekonomikos atgimimo metu daugelis ieškojo naujų laisvalaikio ir pramogų formų, tokių kaip Veimaro kabaretas, kuris reprezentavo viliojantį požemį su savo leistinu požiūriu į lytį, seksualumą ir etniškumą. Tačiau atotrūkis tarp turtingųjų ir vargšų toliau didėjo. Būtent šį kultūrinį sprogimą vokiečių menininkas užfiksavo savo paveiksluose.

'Metropolis' (Triptikas), autorius Otto Dix , 1927-28, per GHDI organizaciją

Savo žinomu triptiku vadino Metropolis , Otto Dixas pavaizdavo kabaretinį gyvenimą Berlynas . 1920-aisiais pats miestas buvo žinomas kaip dekadentiškas. Sekso darbas, homoseksualumas ir naujas socialinis elgesys metė iššūkį tradicinėms praeities normoms.

Paveikslo kairėje – sužeistas kareivis dviem smeigtinėmis kojomis urzgia į porą sekso paslaugų teikėjų ir žiūri į juos su nepritarimu, geismu ar supratimu. Dešiniajame skydelyje yra daugiau sekso paslaugų teikėjų, o apačioje – bekojis elgeta, kuri sveikina praeinančias merginas. Centriniame skydelyje Dixas pavaizdavo aukštesnę Veimaro Respublikos klasę, o šoninėse plokštėse matome žemesnes klases. Patalpindamas šias tris skirtingas klases vieną šalia kitos, Dixas parodo atotrūkį tarp dviejų pagrindinių žmonių klasių – itin turtingų ir itin skurdžių.

6. Dix buvo siejamas su Naujojo objektyvumo judėjimu

Otto Dix šeimos portretas , 1927 m., per Staedelio muziejų Frankfurte

1925 metais jo darbai buvo įtraukti į parodą „Naujas objektyvumas“. Vokiečių tapyba po ekspresionizmo“, vyko Manheime. Šis reprezentacinis meno judėjimas atsirado praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje, kaip reakcija į ekspresionizmą. Otto Dix, tarp kitų vokiečių menininkų, išgyvenusių karą, dokumentavo tarpukario metus. Kartu su Berlyno Dada judėjimo lyderiu George'u Groszu jis tapo Naujojo objektyvumo judėjimo dalimi. Tai buvo socialinio realizmo forma, kuri nagrinėjo svaiginantį nuosmukį, bet ir pagrindinę socialinę nelygybę pokario Vokietijos laikotarpiu.

Vienas iš Naujojo objektyvumo judėjimo pavyzdžių yra Dixo šeimos portretas. Netrukus po Otto Dixo sūnaus Urso gimimo 1927 m., šeima persikėlė iš Berlyno į Drezdeną. Ten jis tapo Drezdeno dailės akademijos profesoriumi.

Dixas šį šeimos portretą nutapė vėlai viduramžių stilius, naudojamas Šventajai šeimai vaizduoti. Jo žmona Morta yra centre, kuri paprastai siejama su Mergele Marija, laikančia ant kelių jų sūnų Ursą. Pats menininkas matomas ateinantis iš dešinės, nutapytas pozicijoje, kuri dažnai siejama su Juozapu. Otto Dixas pristato savo šeimos ir savęs portretą, kuris yra ne tik perdėtas, bet ir beveik groteskiškai atrodantis.

7. Jis tyrinėjo moterų vaidmenis Veimaro draugijoje

Otto Dixo Sylvia Von Harden , 1926 m., per Georges Pompidou centrą, Paryžius

1920-aisiais Berlynas buvo gana gyvybingas miestas, pilnas spalvingų personažų. Žurnalistės Sylvia von Harden portretas, kurį 1926 m. padarė Otto Dixas, yra jų susitikimo „Romanisches“ kavinėje rezultatas. Dixas Von Hardene įžvelgė visos epochos, laiko, kai Nauja Moteris atsirado. Jos trumpi plaukai, plokščia krūtinė, didelės čiuptinės rankos, monoklis, veido išraiška, slystančios kojinės – visa tai prieštaravo tradicinei diskretiškos ir doros moters idėjai.

Istoriškai buvo manoma, kad moterys buvo nudažytos kiaurai vyriškas žvilgsnis . Tačiau Dixas moters grožį interpretuoja kitaip, todėl von Hardeną nutapė tokią, kokia ji buvo, ne itin patraukli žiūrovui. Šio portreto stiprybė slypi ne Silvijos išvaizdoje, o jos veiksmuose ir požiūryje. Ji geria ir rūko, viena ranka pakibusi kėdės gale, paskendusi mintyse. Dixo palikti portretai ne tik parodo chaotišką laikotarpį, kuriuo jis gyveno, bet ir atkreipia dėmesį į kai ką universalaus, pristatydami mums žmogaus būklę.

8. Vokiečių menininkas sukūrė karas Triptikas

Otto Dixo karo triptikas , 1929–1932, per Galerie Neue Meister, Drezdenas

Pirmasis pasaulinis karas Dixui buvo esminė patirtis, todėl 1923 m. jis užbaigė savo paveikslą, pavadintą Tranšėja , kaip protestą prieš karo baisumus. Savo meną jis panaudojo kaip a protesto forma nuo karo daromos fizinės ir emocinės žalos. Otto Dixas ne kartą grįždavo prie šios temos XX amžiaus trečiajame ir trečiajame dešimtmetyje, kiekvieną kartą siekdamas įnešti didelį indėlį į vykstančias viešas diskusijas apie karo prasmę.

1932 m. Dixas baigė kitą darbą pavadinimu Karas , didelė kompozicija, susidedanti iš keturių plokščių. Vienas žinomiausių jo paveikslų, Karas , fiksuoja Pirmojo pasaulinio karo niokojimą. Tai reiškia kareivių laukiančią mirtį ir irimą. Šio kūrinio idėja yra parodyti karo žiaurumą ir beprotybę šokiruojančiai tikroviškai vaizduojant sužeistus ir žuvusius karius.

9. Dixas tapo nacių taikiniu

Paroda „Išsigimęs menas“. Miuncheno teismo sodo galerijos pastate, 1938 m., per Viktorijos ir Alberto muziejų, Londoną

1932 m. rinkimuose naciai tapo didžiausia partija, o per metus Hitleris buvo Trečiajame Reiche. Kaip ir daugelis šiuolaikinių menininkų, Otto Dixas tapo nacių taikiniu. Naujasis režimas pašalino Dixą iš Drezdeno akademijos profesoriaus pareigų. Hitleriui iškilus, Dixo menas buvo paskelbtas išsigimusiu, jo kūryba buvo pasmerkta nacių, konfiskuota ir įtraukta į išsigimusio meno parodą. Išsigimęs menas ) vyko Miunchene. Naciams nepatiko paveikslų, galinčių nukreipti žmones prieš karą, idėja. Parodos centre buvo Otto Dixo paveikslas Tranšėja . 1938 metais Vokietijos muziejai paėmė 280 Otto Dix kūrinių, todėl jis tapo nacių manijos prieš modernųjį meną auka.

10. Otto Dixas išgyveno Antrąjį pasaulinį karą

Otto Dixo autoportretas kaip karo belaisvis , 1947 m., per Otto Dix organizaciją

Dixas buvo pašauktas į Volkssturm, paskutinę nacių partijos priemonę sustabdyti koalicijos kariuomenės lūžimą Vokietijos teritorijoje. Vyrai nuo 16 iki 60 metų buvo priversti stoti į Vokietijos armiją. Žlugus Reichui, Otto Dix buvo sučiuptas prancūzų kariuomenės ir įkalintas lageryje. Galiausiai 1946 m. ​​vasarį jis buvo paleistas ir grįžo į Drezdeną.

Jo paties indėlis išryškinant karo baisumus, kaip ir kitų jį išgyvenusių menininkų indėlis, deja, nesutrukdė kilti Antrajam pasauliniam karui. Po Antrojo pasaulinio karo Dixas sulaukė pripažinimo tiek Rytų, tiek Vakarų Vokietijoje. Jo darbai yra aštrus priminimas apie meninės raiškos svarbą sunkiais istorijos laikais. Otto Dixas dirbo iki pat savo mirties 1969 m.