Vienos secesija: gražūs Austrijos Art Nouveau pastatai

Leopoldo bažnyčia, kurią sukūrė Otto Wagner , 1904-07, per wien.info; su Joseph Maria Olbrich Secession Building, 1897/98, fotografavo autorius

Apie 1900-uosius metus suformavo naujumo, jaunystės ir iškilimo jausmas modernizmas . Menininkai norėjo išsivaduoti iš tradicinių formų, istorizmo ir akademinio meno suvaržymų. Šios naujos estetikos paieškos įsitvirtino tarptautiniu mastu. Viena nebuvo išimtis. Art Nouveau įtakoje ir ieškant meno, kuris buvo priešiškas isteblišmentui, gimė Vienos secesija. Jį 1897 m. įkūrė keli garsiausi austrų menininkai ir architektai, tokie kaip Otto Wagneris, Josefas Hoffmannas ir Gustavas Klimtas . Atraskite Vienos Art Nouveau architektūros versiją, kuriai būdingas santūresnis, geometriškesnis stilius ir aiškios, struktūrinės linijos!

Majolikos namas: gėlių fasadas Vienos secesijos stiliumi

Otto Wagnerio „Majolica House“, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Majolikos namas buvo pastatytas 1898 m. architekto Otto Wagneris . Iš pradžių Wagneris ketino pastatyti nuostabų bulvarą, einantį prie Vienos upės, tačiau tie planai niekada nebuvo įgyvendinti. Vienos vidiniame mieste esantis daugiabutis pasižymi išskirtine eksterjeru, kuris taip pat išprovokavo statybos pavadinimą. Išraiška „Majolica House“ kilo iš spalvingos ir glazūruotos keramikos, vadinamos maiolika, kuri buvo naudojama fasadą dengiančioms plytelėms. Architektas Otto Wagneris visada labai vertino higienišką konstrukcijų komponentą. Taigi, plytelės pagamintos taip, kad būtų atsparios oro sąlygoms ir lengvai valomos. Dėl ypatingos plytelių kokybės miesto susidarančios dulkės, nešvarumai ir nešvarumai nekelia problemų.

Otto Wagnerio Majolikos namo detalė, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Nors bendra pastato architektūra nebuvo naujiena, polichrominis fasadas iškėlė konstrukciją radikaliai. Prašmatnų plytelių dizainą sukūrė menininkas Aloisas Ludwigas, Otto Wagnerio mokslininkas. Naudodamas tokius žaismingus ir gėlių motyvus, Liudvikas sukūrė savitą nuorodą į Art Nouveau .

Įvairiaspalvė pastato fasado išvaizda sukėlė kritinių ir pagyrų reakcijų. Tuo metu labai diskutuota, kad išpuoštas Majolikos namo fasadas tapo liūdnai pagarsėjusia atrakcija. Austrų architektas Adolfas Loosas griežtai kritikavo Wagnerio ornamentikos naudojimą. Loosas, kuris taip pat rašė ornamentus ir nusikaltimus, pavadino naujos ornamentikos kūrimą degeneracijos ženklu, užsimindamas apie Wagnerio architektūrą.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Nepaisant to, dėl ryškių spalvų, ryškių gėlių ir geometrinio dizaino Majolicos namas yra vienas svarbiausių Vienos architektūros pastatų apie 1900 m.

Medaliono namas: klasicizmo ir Vienos secesijos sintezė

Otto Wagnerio medalionų namai, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Visai šalia Majolikos namo stovi kitas Otto Wagnerio daugiabutis, pastatytas 1898 m.: Medaliono namas. Abu pastatai dažnai bendrai vadinami Wienzeilenhäuser. Medaliono namas eina ne tik palei Vienos upę, bet ir už kampo, išlaikant jam būdingą fasadą.

Nuo 1914 m. pastatas priklausė Kohnų šeimai. Tačiau šeima per Antrąjį pasaulinį karą pabėgo į tremtį ir pastatas buvo užgrobtas nacių . Kai šeima grįžo 1947 m., jie susigrąžino namą, kuris teisėtai priklausė jiems.

Otto Wagnerio medalionų namų kampas, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Plokščią auksinę ornamentiką sukūrė austrų tapytojas ir amatininkas Kolomanas Moseris, kuris buvo kitas garsus Vienos secesija . Jo medaliono formos ornamentai suteikė pastatui pavadinimą. Moterų figūras pastato viršuje sukūrė austrų skulptorius Othmaras Schimkowitzas. Kadangi jie akivaizdžiai imituoja kažkam skambinančio asmens išraišką, jie dažnai vadinami Ruferinnen, o tai vokiškai reiškia verkiančias moteris.

Otto Wagnerio medaliono namo detalė, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Nors kaimiškas žemės lygis ir paprasta apdaila po langais primena a klasikinis stilius , auksiniai papuošalai demonstruoja Vienos repertuarą Secesija.

Dėl šio derinio Medallion House yra neįprastas Vienos secesijos architektūros pavyzdys neoklasicizmo elementai. Art Nouveau įtaka aiškiai matoma naudojant botanikos temas, tokias kaip palmių lapai ir žaismingas, auksinis dekoras. Be to, moteriški veidai, puošiantys medalionų vidų, primena garsaus Art Nouveau menininko darbus. Alfonsas Mucha . Medalionuose vaizduojamos moterys primena Muchos moteris savo ilgais, slenkančiais plaukais ir švelniais veido bruožais. Kaip ir kaimyninis pastatas, Medaliono namas taip pat turėjo išgyventi daug kritikos.

Otto Wagnerio Stadtbahn paviljonai: Austrijos Art Nouveau miesto geležinkelio stotis

Stadtbahn Pavilion by Otto Wagner, 1898, Viena, fotografavo autorius

Otto Wagnerio Stadtbahn paviljonai buvo pastatyti atviroje Karlsplatz aikštėje kaip senojo miesto geležinkelio stotys Vienoje 1898 m. Otto Wagner buvo atsakingas už miesto geležinkelio statybos meninę dalį ir suprojektavo du identiškus paviljonus vienas priešais kitą. Vienos secesijos. Dėl jų centrinės padėties funkciniai pastatai taip pat vaidina reprezentacinį vaidmenį.

Šiandien metro yra tiesiai po paviljonais. Dėl metro statybos 60-aisiais miestas norėjo nugriauti abu pastatus. Tačiau griovimo planas sukėlė protestus, kurie užtikrino, kad paviljonai galėtų likti.

Otto Wagnerio Stadtbahn paviljono nugarėlė, 1898 m., Viena, fotografavo autorius

Otto Wagneris laikėsi savo pagrindinės paviljonų prielaidos, kad pirmiausia statyba ir apdaila turi būti pavaldi pastato formai, o ne atvirkščiai. Šis principas, kad forma turi sekti funkciją buvo labai populiarus XX athamžiaus. Skeleto konstrukcija pagaminta iš metalo, o paviljonų fasadas apkaltas marmurinėmis plokštėmis. Išorę puošia auksiniai, gėlių, bet ir geometriniai motyvai, demonstruojantys Art Nouveau stilių. Aiškių linijų ir funkcionalios konstrukcijos akcentavimas kartu su lenkta ir gėlių puošyba yra pavyzdys Vienos secesijos architektūrai.

Šiais laikais abu pastatai yra uždengti grafiti . Vakaruose esantis paviljonas tarnauja kaip mažas muziejus apie pastato istoriją ir jo architekto Otto Wagnerio gyvenimą. Rytiniame paviljone yra kavinė ir nedidelis klubas rūsyje.

Leopoldo bažnyčia: praktinis požiūris į religinę architektūrą

Leopoldo bažnyčia, kurią sukūrė Otto Wagner , 1904-07, per wien.info

Leopoldo bažnyčia buvo pastatytas 1904–1907 m., remiantis Otto Wagnerio projektais. Vokiškai pastatas dažnai vadinamas Kirche am Steinhof, kuris apytiksliai reiškia bažnyčią akmenų kieme. Pavadinimas kilęs nuo šalia pastato esančių karjerų. Tačiau Šv. Leopoldo bažnyčia nurodo Austrijos globėją, kuriam buvo skirta statyba.

Iš pradžių bažnyčia buvo pastatyta tose pačiose patalpose buvusios psichikos ligoninės pacientams. Todėl Wagneris turėjo atsižvelgti į tai, kad bažnyčią lankys sunkiomis psichikos ligomis sergantys žmonės. Siekdamas užtikrinti saugią ir praktišką vietą pacientams, Wagneris aptarė šį klausimą su slaugytojais. Todėl architektūroje buvo suolai su užapvalintais aštriais kraštais ir keli avariniai išėjimai saugumui užtikrinti. Be to, interjere nebuvo matyti jokių smurtinių scenų iš gyvenimo Kristus kad nesukeltų nerimo pacientams. Wagneris vėl įdiegė higieninius aspektus statyboje. Pavyzdžiui, švęstas vanduo buvo pasiekiamas per dozatorių, taip išvengiant infekcijos sukeltų ligų.

Leopoldo bažnyčia, kurią sukūrė Otto Wagner , 1904/1907, Viena, Andrew Nash nuotrauka per Flickr

Dėl Otto Wagnerio ir erchercogo Franzo Ferdinando nesutarimų architektas per bažnyčios inauguraciją nebuvo minimas. Kadangi erchercogas nebuvo sužavėtas Vienos secesijos stiliumi ir bendradarbiavimas su architektu, Wagneris negavo jokių vėlesnių darbų iš imperatoriškosios šeimos.

Ryškios sienos, aštrūs kraštai, funkcionali konstrukcija ir auksinių, žaismingų elementų, tokių kaip laurų vainikai, naudojimas puikiai dera su Otto Wagnerio architektūriniu stiliumi ir Vienoje. Secesija. Othmaras Schimkowitzas – menininkas, taip pat sukūręs skulptūras Otto Wagnerio medalionų namams – virš prašmatnaus įėjimo padarė iškilias angelų skulptūras.

Secesijos pastatas: Vienos secesijos meno parodų erdvė

Joseph Maria Olbrich Secession Building, 1897/98, Viena, fotografavo autorius

Kadangi Vienos secesijos menininkai prireikė vietos savo darbams eksponuoti, jie pavedė Josephui Maria Olbrich pastatyti jiems parodų erdvę. Olbrichas buvo Otto Wagnerio mokinys. Secesijos pastato projektavimas buvo pirmasis didelis jo, kaip architekto, darbas. 1897–1898 m. pastatyta konstrukcija yra vienas svarbiausių Austrijos Art Nouveau architektūros pavyzdžių. Net ir šiandien pastatas tarnauja kaip muziejus šiuolaikinis menas.

Jo kubinė forma, baltos sienos ir ekstravagantiškas auksinis kupolas išskiria pastatą iš aplinkos. 1898 m. baigus statyti, prie pastato gausiai susirinko žmonės ir diskutavo apie savotišką jo išvaizdą. Austrų žurnalistas Eduardas Pötzlis kažkada net palygino pastebimą kupolą su kopūsto galva.

Joseph Maria Olbrich Secession Building, 1897/98, Viena, fotografavo autorius

Virš įėjimo galima paskaityti: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, kas kiekvienam amžiui reiškia savo meną, menui savo laisvę. Citata buvo vienas iš Vienos secesijos devizų. Kitas principas užrašytas kairėje pastato pusėje lotyniškais žodžiais Ver Sacrum, kuris išvertus reiškia šventą šaltinį. Nuoroda į pavasarį išreiškia naują ir žydinčią meno erą – Vienos secesiją simbolizavo.

Savo aiškiomis linijomis, plokščiomis sienomis, auksiniu dekoru ir botaniniais elementais Secesijos pastatas įkūnija Austrijos Art Nouveau bruožus.

Joseph Maria Olbrich Secesijos pastato detalės, 1897/98, Viena, fotografavo autorius

Kurdami eksterjerą bendradarbiavo įvairūs austrų menininkai. Vazonai kiekvienoje pastato pusėje buvo pagamino austrų meistras Robertas Oerley, kuris puodų pagrindą papuošė vėžlių skulptūromis. Othmaras Schimkowitzas virš įėjimo padarė gorgonų reljefą. Abiejose pastato pusėse esančias pelėdas suprojektavo pulkininkas Moser .

Vienos secesija pakeitė ne tik požiūrį į architektūrą, bet ir tai, ką laikome priimtinu. Romanas – ir anuomet dažnai provokuojančios formos – metė iššūkį tradicijoms ir atvėrė kelią naujai architektūrai ir šiuolaikiniam menui.