Esė: istorija ir apibrėžimas

Bandymai apibrėžti slidžią literatūros formą

Eseistas Michelis de Montaigne (1533-1592). („Apic“ / „Getty Images“)

„Vienas prakeiktas dalykas po kito“ – taip Aldousas Huxley apibūdino esė: „literatūrinis prietaisas, leidžiantis pasakyti beveik viską apie beveik bet ką“.

Kalbant apie apibrėžimus, Huxley's yra ne daugiau ar mažiau tikslus nei Francis Bacon's „išsklaidytos meditacijos“,Samuelio Johnsono„palaida proto salia“ arba Edwardo Hoaglando „tepta kiaulė“.

Nuo tada, kai Montaigne XVI amžiuje pavartojo terminą „esė“, kad apibūdintų savo „bandymus“ vaizduoti save proza , ši slidi forma atsispyrė bet kokiam tiksliam, universaliam apibrėžimui. Tačiau tai nebus bandymas apibrėžti terminą šiame trumpame straipsnyje.

Reikšmė

Plačiąja prasme terminas „esė“ gali reikšti beveik bet kurį trumpą tekstą negrožinė literatūra - redakcinė medžiaga, istorija, kritinė studija, net ištrauka iš knygos. Tačiau literatūriniai apibrėžimai a žanras paprastai yra šiek tiek nervingesni.

Vienas iš būdų pradėti yra atskirti straipsniai , kurie pirmiausia skaitomi dėl juose esančios informacijos, ir esė, kuriose skaitymo malonumas yra svarbesnis už informaciją tekstą . Nors ir patogus, šis laisvas skirstymas daugiausia nurodo skaitymo rūšis, o ne tekstų rūšis. Taigi čia yra keletas kitų būdų, kaip galima apibrėžti esė.

Struktūra

Standartiniai apibrėžimai dažnai pabrėžia laisvą esė struktūrą arba akivaizdų beformiškumą. Pavyzdžiui, Johnsonas esė pavadino „netaisyklingu, sutrikusiu kūriniu, o ne įprastu ir tvarkingu pasirodymu“.

Tiesa, kelių žinomų eseistų raštai (Viljamas HazlittasirRalphas Waldo Emersonas, pavyzdžiui, pagal Montaigne madą) galima atpažinti iš atsitiktinio jų tyrinėjimų pobūdžio arba „pasivaikščiojimo“. Bet tai nereiškia, kad kas nors išeina. Kiekvienas iš šių eseistų vadovaujasi tam tikrais savo organizavimo principais.

Kaip bebūtų keista, kritikai nekreipia daug dėmesio į dizaino principus, kuriuos iš tikrųjų taiko sėkmingi eseistai. Šie principai retai būna formalūs organizacija , tai yra „ekspozicijos būdai“, randami daugelyje kompozicija vadovėliai. Vietoj to, jie gali būti apibūdinti kaip minties modeliai - proto progresas, ugdantis idėją.

Tipai

Deja, įprastas esė skirstymas į priešingus tipus – formalus ir neformalus, beasmenis ir pažįstamas -- taip pat varginantys. Apsvarstykite šią įtartinai tvarkingą skiriamąją liniją, nubrėžtą Michele Richman:

Po Montaigne esė suskilo į du skirtingus būdus: vienas liko neformalus, asmeniškas, intymus, atsipalaidavęs, bendraujantis ir dažnai humoristinis; kitas – dogmatiškas, beasmenis, sistemingas ir ekspozicinis .

Čia vartojami terminai „esė“ apibūdinti yra patogūs kaip tam tikras kritinis trumpinys, tačiau geriausiu atveju jie netikslūs ir gali būti prieštaringi. Neoficialus gali apibūdinti darbo formą arba toną, arba abu. Asmeniška – tai eseistas, pokalbis su kūrinio kalba ir parodomas turinys bei tikslas. Atidžiai išstudijavus konkrečių eseistų raštus, Richmano „skirtingi būdai“ tampa vis miglotesni.

Tačiau, kad ir kokie neaiškūs būtų šie terminai, formos ir asmenybės, formos ir balso savybės yra aiškiai neatsiejamos nuo esė kaip meniškos literatūros rūšies supratimo.

Balsas

Daugelis esė apibūdinančių terminų – asmeninis, pažįstamas, intymus, subjektyvus, draugiškas, bendraujantis – reiškia pastangas nustatyti galingiausią žanro organizacinę jėgą: retorinis balsas arba projektuojamas personažas (arba asmuo ) eseistas.

Savo studijoje apie Charlesas Lambas , Fredas Randelis pastebi, kad esė „pagrindinė deklaruojama ištikimybė“ yra „eseistinio balso patirtis“. Panašiai britų autorė Virginia Woolf šią tekstinę asmenybės ar balso savybę apibūdino kaip „tinkamiausią, bet pavojingiausią ir subtiliausią eseisto įrankį“.

Panašiai „Walden“ pradžioje Henris Davidas Thoreau primena skaitytojui, kad „tai... visada Pirmas asmuo tai kalba“. Nesvarbu, ar jis išreikštas tiesiogiai, ar ne, esė visada yra „aš“ – balsas, formuojantis tekstą ir formuojantis skaitytojo vaidmenį.

Išgalvotos savybės

Sąvokos „balsas“ ir „persona“ dažnai vartojamos pakaitomis, nurodant paties eseisto retorinį pobūdį puslapyje. Kartais autorius gali sąmoningai nustatyti pozą arba atlikti tam tikrą vaidmenį. Jis gali, kaip E.B. Baltas „Esė“ pratarmėje patvirtina, kad „būkite bet koks asmuo, atsižvelgiant į jo nuotaiką ar temą“.

Eseistas Edvardas Hoaglandas knygoje „Ką aš galvoju, koks aš esu“ pabrėžia, kad „manus esė „aš“ gali būti toks pat chameleoniškas kaip ir bet kuris kitas. pasakotojas grožinėje literatūroje“. Panašūs balso ir asmenybės svarstymai verčia Carlą H. Klausą padaryti išvadą, kad esė yra „labai išgalvota“:

Atrodo, kad tai perteikia žmogaus buvimo jausmą, kuris neabejotinai yra susijęs su giliausiu autoriaus savęs jausmu, tačiau tai taip pat yra sudėtinga to savęs iliuzija – jos įkūnijimas taip, tarsi jis būtų ir mąstymo procese, ir dalijimasis tos minties rezultatu su kitais procesas.

Tačiau pripažinti išgalvotas esė savybes nereiškia paneigti jos ypatingo negrožinės literatūros statuso.

Skaitytojo vaidmuo

Pagrindinis rašytojo (arba rašytojo asmenybės) ir skaitytojo santykių aspektas ( numanoma auditorija ) yra prielaida, kad tai, ką sako eseistas, yra tiesiogine prasme. Skirtumas tarp novelės, tarkime, ir an autobiografinis rašinys slypi mažiau pasakojimas medžiagos struktūra ar pobūdis, nei pasakotojo numanomame sutartyje su skaitytoju dėl siūlomos tiesos.

Pagal šios sutarties sąlygas eseistas pateikia patirtį taip, kaip ji iš tikrųjų įvyko – taip, kaip ji įvyko, tai yra, eseistas. Esė pasakotojas, redaktorius George'as Dillonas, sako, kad „bando įtikinti skaitytoją, kad jo pasaulio patirties modelis yra tinkamas“.

Kitaip tariant, esė skaitytojas raginamas prisijungti prie prasmės kūrimo. Ir skaitytojas turi nuspręsti, ar žaisti kartu. Taip žiūrint, esė dramatiškumas gali slypėti konflikte tarp savęs ir pasaulio sampratų, kurias skaitytojas pateikia tekstui, ir sampratų, kurias eseistas bando sužadinti.

Pagaliau tam tikras apibrėžimas

Turint omenyje šias mintis, esė gali būti apibrėžiama kaip trumpas negrožinės literatūros kūrinys, dažnai meniškai netvarkingas ir labai nušlifuotas, kuriame autoriaus balsas kviečia numanomą skaitytoją priimti kaip autentišką tam tikrą tekstinį patyrimo būdą.

Žinoma. Bet tai vis tiek patepta kiaulė.

Kartais geriausias būdas tiksliai sužinoti, kas yra esė – tai skaityti puikias esė. Šioje kolekcijoje rasite daugiau nei 300 jų Klasikiniai britų ir amerikiečių esė ir kalbos .