Marko Tveno šnekamosios kalbos prozos stilius

Lionelis Trillingas filme „Huckleberry Finn“

JannHuizenga / Getty Images

Biografo Marko Krupnicko apibūdintas kaip „vienintelis svarbiausias [XX a.] kultūros kritikas tarp amerikiečių rašytojų“, Lionelis Trillingas yra geriausiai žinomas dėl savo pirmojo esė rinkinio. Liberali vaizduotė (1950). Šioje ištraukoje iš jo esė apie Haklberis Finas , Trillingas aptaria Marko Tveno prozos stiliaus „tvirtą grynumą“ ir jo įtaką „beveik kiekvienam šiuolaikiniam amerikiečių rašytojui“.

Marko Tveno šnekamosios kalbos prozos stilius

iš Liberali vaizduotė , Lionelis Trillingas

Pagal formą ir stilius Haklberis Finas yra beveik tobulas darbas. . . .

Knygos forma paremta paprasčiausia iš visų romanų formų, vadinamuoju pikareškuoju romanu arba kelio romanu, kuris savo įvykius supina į herojaus kelionių liniją. Tačiau, kaip sako Pascalis, „upės yra keliai, kurie juda“, o kelio judėjimas savo paslaptingame gyvenime pakeičia primityvų formos paprastumą: pats kelias yra didžiausias šio kelio romano veikėjas, o herojaus išplaukimai iš upės ir jo sugrįžimai į ją sudaro subtilų ir reikšmingą raštą. Linijinį pikareško romano paprastumą dar labiau modifikuoja pasakojimo aiški dramatiška struktūra: ji turi pradžią, vidurį ir pabaigą bei didėjančią susidomėjimo įtampą.

Kalbant apie knygos stilių, jis yra ne mažiau kaip galutinis Amerikos literatūroje. The proza apie Haklberis Finas įtvirtino rašytinei prozai Amerikos dorybes šnekamoji kalba kalba. Tai neturi nieko bendra su tarimas arba gramatikos . Tai susiję su naudojimo paprastumu ir laisve kalba . Labiausiai tai susiję su sakinio struktūra, kuri yra paprasta, tiesioginė ir sklandi, išlaikanti kalbos žodžių grupių ritmą ir kalbėjimo intonacijas. balsas .

Kalbant apie kalba , Amerikos literatūra turėjo ypatingą problemą. Jaunoji tauta buvo linkusi manyti, kad išties literatūrinio produkto ženklas – bendroje kalboje neaptinkamas grandioziškumas ir elegancija. Todėl ji paskatino didesnį jos pažeidimą liaudies kalba ir jos literatūrinė kalba nei kada nors leido, tarkim, to paties laikotarpio anglų literatūra. Tai lemia tuščiavidurį žiedą, kuris retkarčiais girdimas net geriausių mūsų rašytojų kūryboje praėjusio amžiaus pirmoje pusėje. Vienodo ūgio anglų rašytojai niekada nebūtų suklydę retorinis perteklių, kurie yra įprasti Cooperyje ir Poe ir kuriuos galima rasti net Melville ir Hawthorne.

Tačiau tuo pat metu, kai ambicingos literatūros kalba buvo aukšta ir todėl jai nuolat gresia melas, amerikiečių skaitytojas labai domėjosi kasdienės kalbos aktualijomis. Iš tikrųjų jokia literatūra niekada nebuvo taip įsitraukusi į kalbos reikalus, kaip mūsų. „Tarmė“, kuris traukė net rimtus mūsų rašytojus, buvo priimtas bendras pagrindas mūsų populiaraus humoristinio rašto. Niekas socialiniame gyvenime neatrodė toks nuostabus, kaip įvairios kalbos formos brogas imigrantų airių ar netinkamo vokiško tarimo, anglų „paveikimo“, garsaus bostoniečio tikslumo, legendinio jankių ūkininko timptelėjimo ir Pike apygardos vyro traukos. Markas Tvenas, žinoma, laikėsi humoro tradicijos, kuri išnaudojo šį pomėgį, ir niekas negalėjo su juo taip gerai žaisti. Nors šiandien kruopščiai surašyti XIX amžiaus amerikietiško humoro dialektai greičiausiai atrodo pakankamai nuobodūs, subtilūs kalbos variantai Haklberis Finas , kuriais Markas Tvenas pagrįstai didžiavosi, vis dar yra knygos gyvumo ir skonio dalis.

Iš savo žinių apie tikrąją Amerikos kalbą Markas Tvenas sukūrė klasikinę prozą. Būdvardis gali atrodyti keistas, tačiau jis tinkamas. Pamirškite rašybos klaidas ir gramatikos klaidas, o proza ​​judės pačiu paprastumu, tiesumu, aiškumu ir malonumu. Šios savybės jokiu būdu nėra atsitiktinės. Plačiai skaitantis Markas Tvenas aistringai domėjosi stiliaus problemomis; prozoje visur galima rasti griežčiausio literatūrinio jautrumo žymę Haklberis Finas .

Būtent ši proza Ernestas Hemingvėjus daugiausia turėjo omenyje sakydamas, kad „visa šiuolaikinė amerikiečių literatūra yra kilusi iš vienos Marko Tveno knygos, pavadintos Haklberis Finas .' Iš jos tiesiogiai ir sąmoningai kyla paties Hemingvėjaus proza; taip pat ir dviejų šiuolaikinių rašytojų, labiausiai paveikusių ankstyvąjį Hemingvėjaus stilių – Gertrude Stein ir Sherwood Anderson, proza ​​(nors nė vienas iš jų negalėjo išlaikyti tvirto savo modelio grynumo); taip pat ir geriausia Williamo Faulknerio proza, kuri, kaip ir Marko Tveno, sutvirtina šnekamosios kalbos tradiciją su literatūrine tradicija. Iš tiesų, galima sakyti, kad beveik kiekvienas šiuolaikinis amerikiečių rašytojas, sąžiningai sprendžiantis prozos problemas ir galimybes, turi tiesiogiai ar netiesiogiai pajusti Marko Tveno įtaką. Jis yra stiliaus meistras, kuris išvengia spausdinto puslapio tvirtumo, kuris skamba mūsų ausyse išgirstamo balso betarpiškumu, pačiu nepretenzingos tiesos balsu.

Taip pat žiūrėkite: Markas Tvenas apie žodžius ir žodiškumą, gramatiką ir kompoziciją

Pasirodo Lionelio Trillingo esė „Huckleberry Finn“. Liberali vaizduotė 1950 m. išleido Viking Press, o šiuo metu galima įsigyti popieriniu leidimu, kurį išleido New York Review of Books Classics (2008).