Vanitas Painting arba Memento Mori: kokie yra skirtumai?

Abu tuštybė ir memento mori yra didžiulės meno temos, kurias galima rasti tiek senoviniuose, tiek šiuolaikiniuose meno kūriniuose. Dėl jų įvairovės ir labai ilgos istorijos žiūrovui kartais sunku susidaryti aiškų vaizdą, kas yra vanitas vs. memento mori. Pažymėtina, kad jie dažniausiai siejami su XVII a. Šiaurės Europos menu. Kadangi temos turi daug panašumų, kartais žiūrovui gana sunku suprasti šių dviejų skirtumų. Siekiant išnagrinėti vanitas ir memento mori ypatybes, šiame straipsnyje bus naudojami XVII a. paveikslai, kurie gali būti geri pavyzdžiai, padedantys suprasti, kaip veikia šios dvi sąvokos.

Tuštybė vs. Prisiminti mirti: kas yra tuštybė?

Terminas „vanitas“ kilęs iš pirmosios eilutės Ekleziasto knyga iš Biblijos. Aptariama eilutė yra tokia: „Tuštybių tuštybė, sako pamokslininkas, tuštybės tuštybė, viskas yra tuštybė“.

„Tuštybė“, pasak Kembridžo žodynas , yra pernelyg didelis susidomėjimas savo išvaizda ar pasiekimais. Tuštybė yra glaudžiai susijęs su pasididžiavimu ir ambicijomis dėl materialių ir trumpalaikių dalykų. Viduje Ekleziasto knyga Tuštybė neigiamai vertinama, nes ji susijusi su nepaliaujamais dalykais, kurie atitraukia mūsų dėmesį nuo vienintelio tikrumo, būtent nuo mirties. Posakis „tuštybių tuštybė“ turi tikslą pabrėžti visų žemiškų dalykų nenaudingumą, priminti apie mirties atėjimą.

Vanitas meno kūrinys gali būti vadinamas tokiu, jei jame pateikiamos vaizdinės ar konceptualios nuorodos į aukščiau cituojamą ištrauką. Vanitas perduos žinią apie tuštybių nenaudingumą tiesiogiai arba netiesiogiai. Pavyzdžiui, meno kūrinyje gali būti prabangių dalykų, kurie tai pabrėžia. Tai taip pat gali tiesiog parodyti tiesioginį ir nesudėtingą ištraukos vaizdavimą Ekleziasto knyga.

Tuo pačiu metu tą pačią žinią galima perteikti subtiliau, naudojant rafinuotą simboliką. Pavyzdžiui, vanitas gali pavaizduoti jauną moterį, besižavinčią savo papuoštu atvaizdu veidrodyje, užsimindama, kad grožis ir jaunystė praeina, todėl apgaudinėja kaip ir bet kuri kita tuštybė. Atsižvelgiant į tai, vanito temą galima rasti įvairiomis formomis meno kūrinius visą laiką , nuo tiesioginių iki subtilesnių vaizdavimo būdų.

Kas yra „Memento Mori“?

Memento mori temos kilmę galima rasti toje pačioje lotyniškoje frazėje, kuri verčiama kaip „atmink, kad turi mirti“. Panašiai kaip ir vanitas, memento mori pabrėžiamas gyvenimo trumpalaikiškumas ir tai, kad po gyvenimo visada seka mirtis.

Memento mori reikšmė yra įspėjamoji pastaba, primenanti, kad net jei gyvename dabartimi ir džiaugiamės savo jaunyste, sveikata ir gyvenimu apskritai, visa tai yra iliuzinė. Mūsų dabartinė gerovė jokiu būdu negarantuoja, kad galėsime išvengti mirties. Todėl turime atsiminti, kad visi žmonės galiausiai turi mirti ir to negalima išvengti.

Kaip ir vanitas tema, memento mori turi ilgą istoriją, besitęsiančią nuo seniausių laikų, ypač senovės Romos ir Graikijos meną. Tema buvo labai populiari viduramžiais motyvu Mirties šokis , kuris veikia kaip vaizdinė memento mori posakio iliustracija.

Siekdami simbolizuoti mirties neišvengiamybę, meno kūriniuose dažniausiai naudojamas kaukolės vaizdas, signalizuojantis apie mirtingumą. Tema tapyboje sutinkama gana dažnai, tiesioginiu ar netiesioginiu būdu. Tiesioginis atvejis yra tada, kai galima rasti kaukolės ar skeleto buvimą, susijusį su daiktais ar asmenimis, kurie gali būti susieti su gyvenimu. Netiesioginis būdas parodyti memento mori temą yra daiktų ar motyvų, rodančių trumpalaikį gyvenimo pobūdį, buvimas. Pavyzdžiui, deganti arba neseniai užgesinta žvakė yra populiarus būdas simbolizuoti gyvenimo laikinumą.

„Vanity vs“ panašumai. Prisimink mirtį

Vienas ryškiausių panašumų yra tas, kad abi temos yra susijusios su mirtimi. Žvelgiant į vanitas vs. memento mori, jie turi nemažai panašumų; tiek savo pagrindine tema, tiek simboliais, kurie naudojami jų žinioms pavaizduoti ir išreikšti. Iš naudojamų simbolių labiausiai paplitęs ir gali būti naudojamas abiem kūriniams – kaukolė. Kaukolė gali būti ir priminimas apie tuštybių laikinumą, bet ir kaip priminimas apie neišvengiamą individo mirtį.

Žvilgsnis į veidrodį yra dar vienas panašus motyvas, galintis veikti ir kaip vanitas, ir kaip memento mori, turintis labai panašią reikšmę kaip ir kaukolės motyvas. Be to, kai kurių kitų panašumų tarp šių dviejų galima rasti brangių objektų, tokių kaip reti vaisiai, gėlės ar vertingi daiktai, akivaizdoje. Visi jie turi galimybę išreikšti numatytą žinią apie materialių dalykų nenaudingumą. Tuštybės yra beprasmės, nes jos negali pakeisti artėjančios mirties, o visi materialūs objektai negali sekti paskui mus mirtyje.

Be mirties žinios, tuštybė prieš memento mori kūrinius sieja ta pati viltis. Abu jie ketina įkvėpti žiūrovą pomirtinio gyvenimo pažadu. Net jei visi miršta tam tikru savo gyvenimo momentu, nereikia nusiminti. Negalima kovoti su tuo, kas neišvengiama, bet galima atsigręžti į Dievą ir religiją, kad tikėtumėtės tolesnio egzistavimo.

Sielos nemirtingumo pažadas yra pagrindinė žinia, bendra ir vanitas, ir memento mori. Gyvenimo tragiškumas ir daiktų nenaudingumas pabrėžiamas, nes žiūrovas kviečiamas investuoti į tai, kas trunka anapus mirties, būtent į sielą.

Kodėl jie yra tarpusavyje susiję?

Galima pagrįstai stebėtis, kodėl dvi vanitas ir memento mori temos yra tarpusavyje susijusios ir linkusios susieti viena su kita. Kaip minėta anksčiau, mirtis yra abiejų temų pagrindinis reiškinys. Dėl to vanitas ir memento mori vartoja panašų vaizdinį žodyną. Tačiau jų tarpusavio ryšys peržengia vizualinius elementus. Dėl panašios žinutės vanitas ir memento mori meno kūriniai pritraukė pirkėjus tiek iš meno kolekcionierių, tiek iš paprastų žmonių, nes įvairių sluoksnių žmonės galėjo susieti su mirties neišvengiamumu. Gyvenimo laikinumas turi visuotinį patrauklumą, nes mirtis yra tikra ir turtingiems, ir vargšams. Todėl menininkai stengėsi pasiūlyti įvairių paveikslų, dažnai jų pavidalu natiurmortai su vanitas arba memento mori temomis, kurias galima nusipirkti už prieinamą kainą.

Dėl šio populiarumo įspūdingas skaičius tokių ankstyvojo modernumo kūrinių išliko ir šiandien, padedančių geriau suprasti jų žavesį, įvairovę ir evoliuciją. Jei šie kūriniai nepatekdavo į privačius asmenų namus, vanito ir memento mori temos atsispindėjo ir viešosiose erdvėse. Pavyzdžiui, motyvas Mirties šokis (memento mori temos elementas) galima rasti visoje Europoje įvairių formų, dažnai nutapytų bažnyčių ar kitų labai dažnai lankomų pastatų viduje. Šios temos dar labiau išplito viešojoje erdvėje, nes jau XV a. pabaigoje buvo ant svarbių asmenų kapų. Taigi Vanitas ir memento mori tuo metu buvo vienos populiariausių meno temų.

Tuštybės ir tuštybės skirtumai. Prisimink mirtį

Iki šiol akcentavome bendrumus ir ryšius tarp vanitas vs. memento mori . Net jei abu turi daug bendrų dalykų, jie vis tiek yra gana skirtingos temos, turinčios šiek tiek skirtingus pranešimus ir atspalvius. Vanito darbuose akcentuojami tik tuštumai ir turtai. Grožis, pinigai ir brangūs daiktai yra tuštybės, nes jie nėra būtini mūsų egzistavimui ir neatlieka gilesnio vaidmens, išskyrus pasididžiavimo objektu. Kaip žinoma, išdidumas, geidulingumas ir apsinuodijimas siejami su tuštybe, o vanito žinia yra vengti šių mirtinų nuodėmių ir rūpintis siela.

Kita vertus, memento mori meno kūriniuose akcentai skiriasi. „Memento mori“ neįspėja žiūrovo apie konkretų objekto tipą ar nuodėmių rinkinį. Priešingai, tai ne tiek įspėjimas, kiek priminimas. Konkrečių dalykų, kurių reikėtų vengti, nėra. Vietoj to, žiūrovas turi prisiminti, kad viskas praeina ir mirtis yra tikra.

Dabar, kai šie skirtumai buvo nurodyti, reikia pasakyti, kad vanitas vs. memento mori dėl savo kilmės yra labiau susijęs su krikščioniškąja pasaulėžiūra. Turėdamas savo kilmę iš Ekleziasto knyga , vanitas žinia yra labiau krikščioniška, o memento mori, kilęs iš senovės Graikijos ir Romos, nėra susietas su konkrečia religija. Dėl skirtingos kilmės šios dvi temos turi skirtingą istorinį kontekstą, turintį įtakos jų suvokimui. Memento mori tema yra universalesnė ir ją galima rasti įvairiose kultūrose. Kita vertus, vanitas yra susijęs su krikščioniška erdve ir, atrodo, turi Stoikų kilmė taip pat.

Kaip atskirti, ar meno kūrinys yra „Vanitas“, ar „Memento Mori“.

Dabar, kai buvo ilgai aptarti vanitas ir memento mori panašumai ir skirtumai, paskutiniame skyriuje bus pateikti keli patarimai, kaip atpažinti kiekvieną iš jų. Kaip minėta anksčiau, abiejose temose tam tikru mastu naudojamas bendras vaizdinis žodynas. Pagrindinė užuomina, kaip atpažinti vanitą iš memento mori, yra bendra meno kūrinio žinutė. Ar paveikslas, vaizduojantis daugybę prabangių objektų, išryškina žmogaus gyvenimo tuštybes? Jei taip, tada paveikslas greičiausiai yra vanitas. Ar paveiksle yra daugiau įprastų objektų, tokių kaip laikrodis, deganti žvakė, burbuliukai ar kaukolė? Tada paveikslas greičiausiai yra memento mori, nes akcentuojami ne smulkmeniški gyvenimo dalykai, o greičiau bėgantis laikas ir mirties atėjimas.

Pasikliauti gali būti labai sunku simboliai vien tik nuspręsti, ar kūrinys yra vanitas, ar memento mori. Pavyzdžiui, kaukolė gali būti naudojama abiem temoms reprezentuoti. Todėl daugeliu atvejų tai nėra pats saugiausias kelias. Niuansai yra labai svarbūs norint suprasti, kokia pagrindinė žinia perduodama. Ar kaukolė papuošta brangakmeniais, ar tai paprasta kaukolė? Pirmuoju atveju tai yra nuoroda į tuštybes, o antroji – į mirtį.

Šiame straipsnyje buvo pateiktas išsamus paaiškinimas, kuo vanitas tema skiriasi nuo memento mori. Abi jos yra įdomios, tačiau sunkios temos, labai paplitusios mene nuo seniausių laikų iki šių dienų. Todėl dėmesingas žvilgsnis ir geras meno kūrinių akcentavimo supratimas leis kiekvienam atskirti vanitą nuo memento mori.