10 dalykų, kurių nežinojote apie impresionistinį meną

Pavasaris Veneux-Nadon, Alfredas Sisley , 1882, Christie's

Impresionistai buvo priversti pereiti per pragarą ir grįžti atgal, kad į juos būtų žiūrima rimtai. Tai nebuvo lengva, bet jiems pavyko persilaužti, įkvėpdami būsimus meno judėjimus, kurie apvers meno pasaulį. Sąjūdžio istoriją dažnai užgožia skeptras Klodas Monė . Žinoma, judėjimas pavadintas vieno iš jo paveikslų vardu, tačiau daug ko nežinome apie kitus. Susipažinkime su jais geriau. Štai 10 dalykų, kurių nežinojote apie impresionistus.

10. Impresionistai buvo dideli Edouardo Manet gerbėjai

Edouardas Manetas , Henri Fantin-Latour, 1867, Čikagos meno institutas

Edouardas Manetas prisidėjo prie modernizmo pristatymo Paryžiuje, kai jie buvo per daug susikaupę ties realistiniais idealais. Jis nesigilino į impresionizmą, bet tikrai padėjo judėjimui. Jaunieji impresionistai labai norėjo išgirsti, ką jis turi pasakyti.

Manet studija buvo netoli populiariųjų Guerbois kava , viena iš daugelio kavinių menininko grandinėje. Jis ir jo karšti pasekėjai susitikdavo bent du kartus per savaitę aptarti tapybos ateities. Tarp jo pozų galite lengvai pastebėti Klodas Monė , Edgaras Degas, Pierre'as Augustas Renuaras , Alfredas Sisley, Fredericas Bazilis, Camille Pissarro , ir kiti.

Jis išmokė juos į pirmąjį technika, dar žinoma kaip „viskas vienu metu“ tapyba arba „šlapias ant šlapio“ technika. Tai buvo nemenkas proveržis impresionistams. Dabar jie galėjo tapyti greičiau nei anksčiau ir greitai užfiksuoti juos užvaldžiusius įspūdžius.

9. Iš pagarbos jie nebuvo vadinami impresionistais

Įspūdis, saulėtekis, Claude'as Monet , 1872 m., André Malraux modernaus meno muziejus

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Nors judėjimas atsirado XX a. šeštajame dešimtmetyje, jis neturėjo pavadinimo iki maždaug 1874 m. Tuo metu jie vadinosi Anoniminė tapytojų, skulptorių ir grafikos kūrėjų draugija. Paryžiaus salonas nelabai palankiai įvertino visuomenės pasiūlytą naują paradigmos pokytį. Po daugelio atmetimų šie menininkai nusprendė surengti savo parodą 1874 m.

Meno kritikas Louisas Leroy nebuvo sužavėtas. Satyriniame straipsnyje jis parašė , jis sakė, kad tapetai atrodo išbaigtesni nei parodoje esantys paveikslai. Jis pašaipiai pavadino juos impresionistais, kilusiais iš Monet's Impressions, saulėtekis. Tačiau menininkai pastebėjo, kad tai puikiai apėmė jų judėjimą ir bėgo kartu su juo. Leroy pokštas tapo jų realybe. Jo dėka impresionistai galėjo apversti antakius aukštyn kojomis.

8. Dauguma jų susitiko studijoje

Menininko studija, Rue Visconti, Paryžius, Frederic Bazille , 1867 m., Virdžinijos dailės muziejus

Mažai tikėtinas būrys trokštančių tapytojų susibūrė Charleso Gleyre'o studija 1862 m. Paryžiuje. Frederikas Bazilas buvo medicinos studentas, kuris tikrai norėjo būti menininku. Claude'o Monet'o išsižadėjo turtingas tėvas, nes jis norėjo tik tapyti. Alfredas Sisley studijavo verslą Londone, bet grįžo į Paryžių dirbti su teptuku. Pierre'ui-Auguste'ui Renoir'ui labiau pasisekė namų fronte, jis nesulaukė didelio pasipriešinimo, kai nusprendė dėl savo tapytojo karjeros. Keturi jaunuoliai tapo impresionizmo įkūrėjais.

Gleyre galėjo juos suvienyti, bet per 5 mėnesius jie paliko savo mokytoją dėl kaimo. Jie pastebėjo, kad būdami lauke nuveikė daug daugiau. Visi keturi ponai dirbo kartu, keisdamiesi užrašais ir įkvėpdami vienas kitą. Kuklioje Gleyre studijoje impresionizmas rado savo avangardus.

7. Kai kurie iš jų kovojo Prancūzijos Prūsijos kare

Champigny gynyba, Edouardas Detaille'as , 1879 m., Metropoliteno meno muziejus

1870 m. Prūsijos karaliui Vilhelmui I užteko tokių šalių kaip Prancūzija ir Anglija. Jie turėjo per daug galios ir jis taip pat norėjo. Napoleonas III nevertino Vilhelmo grasinimų rimtai. Tai buvo monumentali klaida. Prūsijoje susivieniję vokiečiai buvo didžiuliai.

Daugybė prancūzų menininkų užsiregistravo ginti savo gimtąją šalį . Manet, Degas ir Augustas Rodinas buvo pašaukti Nacionalinės gvardijos. Bazilis ir Renuaras buvo įtraukti į lengvuosius pėstininkus. Pirmasis buvo nužudytas fronto linijoje. Kita vertus, Renoiras matė mažai veiksmų ir išėjo iš karo su sunkia dizenterija.

6. Kai kurie pabėgo nuo 1870 m. karo

Šventosios Onos bažnyčioje Kew mieste, Londone , Camille Pissarro , 1892, Christie's

Kai kuriems menininkams impresionistams pasisekė išvengti skaudaus likimo, kuris sutiko jų draugus. Monet ir Pissarro su šeimomis pabėgo į Londoną. Polas Sezanas pabėgo į Prancūzijos kaimą. Sisley buvo anglas, todėl grįžo į Londoną su savo meiluže ir jų dukra.

Judėjimas vargu ar būtų buvęs įmanomas, jei šie menininkai neišgyventų. Teisybės dėlei, kai kurie kovoję menininkai taip pat išgyveno skerdynes. Tačiau tie, kurie pabėgo, turėjo apie šeimas pagalvoti.

Paulas Durandas-Ruelis, pirmasis meno prekiautojas, išleidęs dienos šviesą impresionistams, karo metu prieglobsčio ieškojo Londone. Jis susitiko Monet ir Pissarro ten.

5. Jiems patiko tiltai

Tiltas Villeneuve-la-Garenne, Alfredas Sisley, 1872, Metropoliteno meno muziejus

Prancūzija XIX amžiuje išgyveno antrąją pramonės revoliuciją. Impresionistai atsidūrė jo viduryje. Kaip augantis šiuolaikinis judėjimas, jie ėmėsi piešti besikeičiantį šiuolaikinį kraštovaizdį. Paryžius augo gana greitai, ir jie turėjo bilietus žiūrėti rungtynes.

Tiltai nebuvo šiuolaikinė naujovė. Pramoninio amžiaus tiltai tačiau buvo kažkas kita. Jie simbolizavo tautos augimą, o impresionistų tapytojai buvo užburti. Jie jaudinosi dėl to, kas jų laukia ateityje. Nostalgija nėra tai, ko jie siekė.

Monet, Pissarro, Cezanne, Sisley buvo keletas impresionistų menininkų, kurie ėmėsi simbolikos. Per savo meninę karjerą jie nutapė daug tiltų. Jie buvo po tiltais, virš tiltų, ant tiltų. Jiems menas nebuvo susiję su geresniais gyvenimo dalykais. Tai buvo apie daugelio, o ne apie nedaugelio gyvenimą. Tiltas galėjo mažai reikšti buržuazijai, bet tai buvo daugiau nei gelbėjimosi ratas Paryžiaus darbininkams.

4. Dailininkai dvigubai kaip modeliai

Moteris juodu auksu prieš teatrą, Berthe Morisot , 1875, Christie's

Moterys menui yra tai, kas geltona yra bananui. Žinoma, bananai būna įvairių spalvų, bet jūs matėte daugiau geltoni bananai lipnia juosta priklijuoti prie sienos nei bet kuri kita. Impresionizmas nebuvo pirmasis meno judėjimas, kuriame dalyvavo moterys menininkės. Dar prieš savo laiką moterys jau žaidė žaidimą.

Berthe Morisot, Mary Cassatt , Eva Gonzales, Suzanne Valadon, Camille Claudel – tai tik keletas menininkų, kurie įsiveržė į šio žmogaus pasaulį. Kai kurie iš jų dažnai buvo rodomi savo kolegų darbuose. Morisotas pozuotų Manetui, Valadonas pozuotų Renoirui, o Camille – Rodinui. Jie buvo miela menininkų bendruomenė, kuri suprato, kad gali sumažinti išlaidas, turėdami draugo modelį nemokamai.

Šios moterys buvo rimtos tapytojos, kai kurios mokėsi pačios, o kai kurios baigė dailės mokyklą. Akademija buvo gana griežta apie moters vaidmenį mene, norėjosi, kad jis būtų minimalus. Meno mokyklos maršrutas buvo menkai klastingas. Kadangi impresionizmas kovojo su akademija, jis sukūrė savo taisykles. Taigi, nors impresionizmas nebuvo pirmasis šiuolaikinis judėjimas, turintis moterų menininkių, moterų priėmimo procentas buvo didesnis.

3. Jie ieškojo įkvėpimo Tolimuosiuose Rytuose

Laiškas, Mary Cassatt , 1890-1891, Čikagos meno institutas

Japoniški medžio trinkelių atspaudai daugeliui buvo labai malonus. Menininkai jas rinko, tyrinėjo, leido tai įsilieti į savo kūrybą. Vakarams tai buvo egzotika. Tai nesąmoningai atvėrė akis į naują estetikos rūšį.

Ukiyo-e buvo tapybos stilius, klestėjęs apie 200 metų nuo 1600-ųjų pabaigos išskirtinėje Japonijoje. Tuo metu, kai impresionistai sužinojo apie tai, praktika Japonijoje jau buvo paleista. Tačiau tai paliko neišdildomą pėdsaką impresionistų darbuose. Atspaudai labai skyrėsi nuo to, ką jie matė anksčiau. Monet netgi suprojektavo japonišką tiltą savo senatvės sode. Kalbama, kad jam teko pakovoti dėl sodo su kaimynais.

2. Impresionistai mėgo leisti laiką kavinėse

Bal du Moulin de la Galette, Pierre'as Augustas Renuaras , 1876 m., Orsė muziejus

Impresionizmas klestėjo už įprasto meno pasaulio, galingo akademijos ir salono jungties. Judėjimui vis dar reikėjo dažnų susitikimų ir diskusijų, kad būtų paplitę jo mokymai. Neformalios šios meno mokyklos paskaitų salės buvo daug barai ir kavinės išmargintas visame Paryžiaus priemiestyje.

„Maxim's de Paris“, „Cafe des Ambassadeurs“ ir „Follies Bergere“ buvo vieni iš populiaresnių impresionistų vietų. Jie kalbėjosi, kovojo, dirbo prie savo paveikslų – visa tai atsidūrę nuolankioje kaimynystėje esančioje kavinėje.

Kavinė Guerbois yra vieta, kur Manet inicijavo tradiciją. Galiausiai jie pradėjo leisti laiką kavinėje „Café de la Nouvelles Athenes“. Manet, Degas ir Tulūza-Lotrekas , visi trys smogė piešdami „Café des Ambassadeurs“. Monet, Pissarro ir Sisley pasiekė Munier restoranas vakarienei trečiadieniais. Jų įpėdiniai, postimpresionistai, mėgsta van Gogas ir Paul Cezanne, ištraukė didžiulį lapą iš tos knygos.

1. Jie atostogavo miestuose, kad pabėgtų nuo kaimo

Grocery Street, Ruanas, Camille Pissarro , 1898, Metropoliteno meno muziejus

Sparti industrializacija ir miestų perpildymas privertė impresionistus ieškoti prieglobsčio tyliuose Paryžių supančiose kaimo vietovėse. Monet nusipirko namą Giverny mieste ir Pissarro mieste Eragny , Renoir in Cagnes sur mer . Tikriausiai jie norėjo tylos, kad galėtų tapyti. Gal pasidarė kiek per tylu.

Kai jiems reikėjo atgaivinti save, tereikėjo trumpos kelionės. Nors jūs ir aš manome, kad būtų gera idėja pabėgti nuo miesto šurmulio, šie menininkai manė visiškai priešingai . Pissarro kasmet keliems mėnesiams nuomodavo kambarį viešbutyje Ruane. Renoiras aplankydavo Havrą, o Monet grįždavo į Honfleurą.

Kiekvienas iš mūsų turi retkarčiais nupūsti garą. Impresionistai padarė daugiau nei tai, jie taip pat piešė.