Baroko stiliaus apžvalga anglų prozoje ir poezijoje

Apibrėžimas ir pavyzdžiai

sebastian-julian / Getty Images

Literatūros studijose ir retorika , a stilius ekstravagantiškų, labai ornamentuotų ir (arba) keistų raštų. Terminas, dažniausiai naudojamas apibūdinti vaizduojamąjį meną ir muziką, baroko (kartais didžiosiomis raidėmis) taip pat gali reikšti labai puošnų stilių proza arba poezija.

Etimologija

Iš portugalų kalbos baroko 'netobulas perlas'

Pavyzdžiai ir pastebėjimai:

„Šiandien žodis [ baroko ] taikomas bet kokiam kūriniui, kuris yra nepaprastai puošnus, sudėtingas ar įmantrus. Sakoma, kad politikas pristatė baroką kalba nebūtinai būtų komplimentas. (Elizabeth Webber ir Mike'as Feinsilberis, Merriam-Websterio aliuzijų žodynas . Merriam-Webster, 1999)

Baroko literatūros stiliaus ypatybės

“ Barokas literatūrinis stilius paprastai pasižymi retoriniu įmantrumu, pertekliumi ir žaidimu. Sąmoningai perkurdami ir taip kritikuodami petrarkiečių, pastoracinių, senekiečių ir epinių tradicijų retoriką ir poetiką, baroko rašytojai meta iššūkį įprastoms sąvokoms apie puošnumas naudojant ir piktnaudžiaujant tokiais tropai ir figūros kaip metafora , hiperbolė , paradoksas , anafora , hiperbatonas , hipotaksė ir parataksis , paronomazija , ir oksimoronas . Gaminant kopija ir įvairovė ( veislių ) yra vertinamas, kaip ir auginimas harmonijos nesantaika ir antitezė – strategijos, kurios dažnai baigiasi alegorija arba pasipūtimas .'
( Prinstono poezijos ir poetikos enciklopedija , 4-asis leidimas, leid. pateikė Roland Green ir kt. Prinstono universiteto leidykla, 2012 m.)

Įspėjamieji užrašai rašytojams

• „Labai kvalifikuoti rašytojai kartais naudosis baroko proza, bet net tarp sėkmingų literatūros autorių didžioji dauguma vengia gėlėto rašto. Rašymas nėra panašus į dailųjį čiuožimą, kai norint pakilti į viršų reikia ryškesnių triukų. Puošni proza ​​yra tam tikrų rašytojų savitumas, o ne viršūnė, kurios siekia visi rašytojai. (Howardas Mittelmarkas ir Sandra Newman, Kaip nerašyti romano . HarperCollins, 2008)
• “ [B]arokas proza ​​reikalauja iš rašytojo milžiniško griežtumo. Jei užpildote sakinį, turite žinoti, kaip tai padaryti naudodami papildomus ingredientus – idėjas, kurios nekonkuruoja, o atsveria viena kitą. Visų pirma, kaip ir tu Redaguoti , susikoncentruokite ties nustatymu, kada užtenka. (Susan Bell, Meniškas redagavimas: apie tai, kaip redaguoti save . W.W. Nortonas, 2007)

Baroko žurnalistika

Kai 1910 m. Walteris Brookinsas Wrighto lėktuvu skrido iš Čikagos į Spingfildą, rašytojas Čikagos įrašų šauklys pranešė, kad lėktuvas pritraukdavo didžiules minias kiekviename pakeliui esančiame mieste... baroko prozą, kuri užfiksavo epochos jaudulį, jis rašė:

Dangaus stebėtojai nustebę stebėjo, kaip didysis dirbtinis paukštis nunešė dangų. . . Ant kiekvieno vizažo buvo užrašytas nuostabumas, nuostaba, įsigėrimas. . . važiavimo mašina, kuri derino lokomotyvo greitį su automobilio patogumu ir, be to, lėkė per elementą, iki šiol naršytą tik plunksnuotu būdu. Tiesą sakant, tai buvo judesio poezija, ir jos patrauklumas vaizduotei buvo akivaizdus kiekviename apverstame veide.

(Rogeris E. Bilsteinas, Skrydis Amerikoje: nuo Wrightų iki astronautų , 3 leidimas Johns Hopkins University Press, 2001)

Baroko laikotarpis

„Literatūros studentai gali susidurti su terminu [ baroko ] (senąja angliška prasme) nepalankiai taikomas rašytojo literatūriniam stiliui; arba jie gali skaityti apie baroko laikotarpis arba „Baroko amžius“ (XVI a. pabaiga, XVII a. ir XVIII a. pradžia); arba jie gali suprasti, kad jis apibūdinamas ir pagarbiai taikomas tam tikroms baroko laikotarpio stilistinėms savybėms. Taigi laužyti [Johno] Donne'o eilėraščių ritmai ir anglų metafizinių poetų žodinės subtilybės buvo vadinami baroko elementais. . . . „Baroko amžius“ Vakarų Europos literatūroje dažnai naudojamas apibūdinti laikotarpį nuo 1580 iki 1680 m., nuo Renesanso nuosmukio iki Apšvietos pradžios.“ (William Harmon ir Hugh Holman, Literatūros vadovas , 10-asis leidimas. Pearson Prentice Hall, 2006)

René Wellek apie baroko klišes

• „Bent jau reikia pripažinti, kad stilistinės priemonės gali būti labai sėkmingai imituojamos ir jų galima pirminė išraiškinga funkcija gali išnykti. Jie gali tapti, kaip dažnai darė Barokas , vien tuščios lukštai, dekoratyvinės gudrybės, amatininko klišės ...
• „Jei, atrodo, baigiu neigiamai, neįsitikinęs, kad baroką galime apibrėžti stilistinėmis priemonėmis ar tam tikra pasaulėžiūra ar net savitu stiliaus ir tikėjimo santykiu, nenorėčiau, kad mane suprastų kaip paralelę Artūrui. Lovejoy referatas apie „Romantizmo diskriminaciją“. Tikiuosi, kad barokas yra ne visai „romantiška“ pozicijoje ir kad mes neturime daryti išvados, kad jis „suprasdavo tiek daug dalykų, kad jis pats savaime nieko nereiškia...“
  „Kad ir kokie būtų baroko termino trūkumai, jis paruošia sintezei, atitraukia mūsų mintis nuo vien pastebėjimų ir faktų kaupimo ir atveria kelią būsimai literatūros, kaip vaizduojamojo meno, istorijai.
  (René Wellek, „Baroko samprata literatūros moksle“, 1946 m., rev. 1963; rpt. in Baroko naujieji pasauliai: reprezentacija, transkultūracija, kontrkonkavimas , red. pateikė Lois Parkinson Zamora ir Monika Kaup. Duke University Press, 2010)

Lengvoji baroko pusė

Ponas Schidtleris: Dabar gali kas nors pateikti man pavyzdį a Barokas rašytojas?
Justinas Cammy: O pone.
Ponas Schidtleris: Mm-hm?
Justinas Cammy: as maniau visi rašytojai buvo palaužti.
(„Literatūra“. Jūs negalite to padaryti per televiziją , 1985)