Berthe Morisot: Ilgai neįvertintas impresionizmo įkūrėjas

Eugène Manet Baltojoje saloje, Berthe Morisot, 1875 m.; Berthe Morisot su Nicos uostu, 1882 m

Mažiau žinomi nei vyriški kolegos, pvz Klodas Monė , Edgaras Degas , arba Auguste Renoir , Berthe Morisot yra vienas iš impresionizmo įkūrėjų. Artima Édouardo Manet draugė buvo viena novatoriškiausių impresionistų.

Berthe'ui, be abejo, nebuvo lemta tapti dailininku. Kaip ir bet kuri kita aukštesnės klasės jauna moteris, ji turėjo sudaryti palankią santuoką. Vietoj to ji pasirinko kitą kelią ir tapo garsia impresionizmo figūra.

Berthe Morisot ir jos sesuo Edma: kylantys talentai

Lorient uostas pateikė Berthe Morisot , 1869 m., per Nacionalinę meno galeriją Vašingtone, D.C.

Berthe Morisot gimė 1841 m. Bourges mieste, 150 mylių į pietus nuo Paryžiaus. Jos tėvas Edme Tiburce Morisot dirbo Cher departamento prefektu Luaros centro Val de Luaros regione. Jos motina Marie-Joséphine-Cornélie Thomas buvo dukterėčia Jeanas-Honore'as Fragonardas , gerai žinomas Rokoko dailininkas. Berthe turėjo brolį ir dvi seseris Tiburce, Yves ir Edma. Pastaroji aistra tapybai buvo tokia pati kaip ir jos sesuo. Kol Berthe siekė savo aistros, Edma jos atsisakė, kai ištekėjo už karinio jūrų laivyno leitenanto Adolphe'o Pontillono.

1850-aisiais Berthe tėvas pradėjo dirbti Prancūzijos nacionaliniame audito teisme. Šeima persikėlė į Paryžių, Prancūzijos sostinę. Seserys Morisot gavo visą išsilavinimą, tinkamą aukštesniosios buržuazijos moterims, mokė geriausi mokytojai. XIX amžiuje iš gimusių moterų buvo tikimasi, kad vestuvės bus naudingos, o ne sieks karjeros. Išsilavinimas, kurį jie gavo, buvo fortepijono ir tapybos pamokos. Tikslas buvo patraukti jaunas moteris į aukštąją visuomenę ir užsiimti menine veikla.

Marie-Joséphie-Cornélie įtraukė savo dukteris Berthe ir Edmą į tapybos pamokas pas Geoffroy-Alphonse Chocarne. Seserys greitai pademonstravo avangardinės tapybos skonį, todėl jos nemėgo savo mokytojo Neoklasikinis stilius . Kaip Dailės akademija nepriėmė moterų iki 1897 m , jie susirado kitą mokytoją Josephą Guichardą. Dvi jaunos ponios turėjo didelį meninį talentą: Guichard buvo įsitikinęs, kad jos taps puikiomis tapytojomis; kaip neįprasta damoms jų turtas ir būklė!

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Skaitymas pateikė Berthe Morisot , 1873 m., per Klivlando meno muziejų

Edma ir Berthe tęsė savo meninį išsilavinimą pas prancūzų tapytoją Jean-Baptiste-Camille Corot . Corot buvo jos įkūrėjas Barbizono mokykla , ir jis paaukštintas lauke tapyba. Tai buvo priežastis, kodėl seserys Morisot norėjo iš jo pasimokyti. Vasaros mėnesiais jų tėvas Edme'as Morisotas išsinuomojo užmiesčio namą Ville-d'Avray mieste, vakaruose nuo Paryžiaus, kad jo dukros galėtų praktikuoti su Korotu, kuris tapo šeimos draugu.

Edma ir Berthe kelis savo paveikslus priėmė 1864 m. Paryžiaus salone – tikras menininkų pasiekimas! Tačiau jos ankstyvieji darbai neparodė tikrų naujovių ir vaizdavo peizažus Korot maniera. Meno kritikai pastebėjo panašumą su Corot paveikslu, o sesers darbas liko nepastebėtas.

Jos brangaus draugo Édouardo Manet šešėlyje

Berthe Morisot su violetinių puokšte pateikė Édouard Manet , 1872, per Musée d'Orsay, Paryžius; su Berthe Morisot pateikė Édouard Manet , apytiksliai 1869–73, per Klivlando meno muziejų

Kaip ir keli XIX amžiaus menininkai , seserys Morisot reguliariai vykdavo į Luvrą kopijuoti senųjų meistrų darbų. Muziejuje jie susitiko su kitais menininkais, tokiais kaip Édouard Manet ar Edgaras Degas . Net jų tėvai bendravo su aukštesniąja buržuazija, įsitraukusia į meninį avangardą. Morisotai dažnai pietaudavo su Manet ir Degas šeimomis bei kitomis iškiliomis asmenybėmis, tokiomis kaip Jules keltas , politikoje aktyvus žurnalistas, vėliau tapęs Prancūzijos ministru pirmininku. Keli bakalaurai pasikvietė seseris Morisot, suteikdami joms daugybę piršlių.

Berthe Morisot užmezgė tvirtą draugystę su Édouardas Manetas. Kadangi abu draugai dažnai dirbo kartu, Berthe buvo laikomas Édouardo Manet mokiniu. Manetas tuo džiaugėsi, bet tai supykdė Berthe. Taip pat ir tai, kad Manet kartais labai palietė jos paveikslus. Vis dėlto jų draugystė išliko nepakitusi.

Ji keletą kartų pozavo dailininkui. Visada juodai apsirengusi dama, išskyrus rožinius batelius, buvo laikoma tikra gražuole. Manetas padarė vienuolika paveikslų su Berthe kaip modeliu. Ar Berthe ir Édouard buvo meilužiai? Niekas nežino, ir tai yra paslapties, susijusios su jų draugyste ir Manet manija Berthe figūrai, dalis.

Eugene Manet ir jo dukra Bougival pateikė Berthe Morisot , 1881 m., per Marmottan Monet muziejų, Paryžių

Berthe galiausiai ištekėjo už savo brolio Eugène'o Manet 1874 m. gruodį, būdamas 33 metų. Édouardas padarė paskutinį Berthe portretą, mūvintį jos vestuvinį žiedą. Po vestuvių Édouard nustojo vaizduoti savo naująją svainę. Skirtingai nei jos sesuo Edma, kuri tapo namų šeimininke ir ištekėjusi metė tapybą, Berthe ir toliau tapė. Eugene Manet buvo visiškai atsidavęs savo žmonai ir skatino ją tęsti savo aistrą. Eugène ir Berthe susilaukė dukters Julie, kuri pasirodė daugelyje vėlesnių Berthe paveikslų.

Nors kai kurie kritikai teigė, kad Édouardas Manet padarė didelę įtaką Berthe Morisot kūrybai, jų meniniai santykiai greičiausiai klostėsi abiem kryptimis. Morisoto paveikslas padarė didelę įtaką Manetui. Vis dėlto Manetas niekada neatstovavo Berthes kaip tapytojo, tik kaip moters. Manet portretai tuo metu turėjo sieros reputaciją, tačiau Berthe, tikras šiuolaikinis menininkas, suprato jo meną. Berthe leido Manet panaudoti savo figūrą savo avangardiniam talentui išreikšti.

Vaizduoja moteris ir šiuolaikinį gyvenimą

Menininko sesuo prie lango pateikė Berthe Morisot , 1869 m., per Nacionalinę meno galeriją Vašingtone, D.C.

Berthe tobulino savo techniką tapydama peizažus. Nuo 1860-ųjų pabaigos ją domino portretų tapyba. Ji dažnai tapydavo buržuazines interjero scenas su langais. Kai kurie ekspertai tokį vaizdavimą laikė XIX amžiaus aukštesnės klasės moterų, uždarytų savo gražiuose namuose, būklės metafora. XIX amžiaus pabaiga buvo kodifikuotų erdvių metas; moterys valdė savo namuose, o jos negalėjo išeiti į lauką be palydos.

Vietoj to, Berthe naudojo langus, kad atidarytų scenas. Tokiu būdu ji galėtų įnešti šviesos į kambarius ir panaikinti ribą tarp vidaus ir išorės. 1875 m., būdama medaus mėnesio Vaito saloje, Berthe nutapė savo vyro Eugeno Manet portretą. Šiame paveiksle Berthe apvertė tradicinę sceną: ji pavaizdavo vyrą patalpoje, žiūrintį pro langą į uostą, o moteris su vaiku vaikštinėjo lauke. Ji panaikino ribas, nustatytas tarp moterų ir vyrų erdvių, parodydama didelį modernumą.

Berthe Morisot Eugene Manet Vaito saloje , 1875 m., per Marmottan Monet muziejų, Paryžių

Skirtingai nei kolegos vyrai, Berthe negalėjo patekti į Paryžiaus gyvenimą su jaudinančiomis gatvėmis ir moderniomis kavinėmis. Tačiau, kaip ir jie, ji piešė šiuolaikinio gyvenimo scenas. Scenos, nutapytos turtinguose namų ūkiuose, taip pat buvo šiuolaikinio gyvenimo dalis. Berthe norėjo reprezentuoti šiuolaikinį gyvenimą, ryškų kontrastą su akademinė tapyba sutelkiant dėmesį į antikvarinius ar įsivaizduojamus dalykus.

Moterys jos darbe suvaidino lemiamą vaidmenį. Ji vaizdavo moteris kaip tvirtas ir tvirtas figūras. Ji iliustravo jų patikimumą ir svarbą, o ne 19-ojo amžiaus jų vyrų, kaip tik jų palydovų, vaidmenį.

Impresionizmo įkūrėjas

Vasaros diena pateikė Berthe Morisot , 1879 m., per Londono nacionalinę galeriją

1873 m. pabaigoje grupė menininkų, pavargę nuo atmetimo iš oficialaus Paryžiaus salono, pasirašė Anoniminės tapytojų, skulptorių ir grafikos kūrėjų draugijos įstatus. Klodas Monė , Camille Pissarro , Alfredas Sisley ir Edgaras Degas buvo tarp pasirašiusiųjų.

Po metų, 1874 m., menininkų grupė surengė savo pirmąją parodą – esminį įvykį, gimdantį impresionizmą. Edgaras Degas pakvietė Berthe Morisot dalyvauti šioje pirmoje parodoje, parodydamas savo pagarbą moteriai tapytojai. Morisotas vaidino pagrindinį vaidmenį impresionistų judėjime. Ji dirbo kaip lygiavertė Monė, Renoir ir Degas. Dailininkai vertino jos darbus, laikė ją menininke ir drauge. Jos talentas ir stiprybė juos įkvėpė.

Berthe ne tik pasirinko šiuolaikinius dalykus, bet ir traktavo juos moderniai. Kaip ir kitiems impresionistams, ši tema jai nebuvo tokia svarbi, kaip tai, kaip ji buvo traktuojama. Berthe bandė užfiksuoti besikeičiančią trumpalaikio momento šviesą, o ne pavaizduoti tikrąjį kažkieno panašumą.

Nuo 1870-ųjų Berthe sukūrė savo spalvų paletę. Ji naudojo šviesesnes spalvas nei ankstesniuose paveiksluose. Baltos ir sidabrinės spalvos su keliais tamsesniais purslais tapo jos parašu. Kaip ir kiti impresionistai, 1880-aisiais ji keliavo į Pietų Prancūziją. Viduržemio jūros saulėtas oras ir spalvingi peizažai padarė ilgalaikį įspūdį jos tapybos technikoje.

Nicos uostas Berthe Morisot, 1882 m

Su savo 1882 m. paveikslu Nicos uostas , Berthe įnešė naujovių lauko tapyboje. Ji atsisėdo į mažą žvejų valtį, kad tapytų uostą. Vanduo užpildė apatinę drobės dalį, o uostas užėmė viršutinę dalį. Berthe pakartojo šią kadravimo techniką keletą kartų. Savo požiūriu ji įnešė į paveikslo kompoziciją didelės naujovės. Be to, Morisotas kraštovaizdį pavaizdavo beveik abstraktus būdas , parodydama visą savo avangardinį talentą. Berthe nebuvo vien impresionizmo pasekėjas; ji tikrai buvo viena iš jos lyderių.

Jauna mergina ir kurtas pateikė Berthe Morisot , 1893 m., per Musée Marmottan Monet, Paryžius

Morisot palikdavo dalis drobės ar popieriaus be spalvos. Ji tai laikė neatsiejama savo darbo dalimi. Viduje Jauna mergina ir kurtas tapydama, ji naudojo spalvas tradiciniu būdu, kad pavaizduotų savo dukters portretą. Tačiau likusioje scenos dalyje spalvoti teptuko potėpiai susimaišo su tuščiais drobės paviršiais.

Skirtingai nei Monet ar Renoir, kurie keletą kartų bandė, kad jų darbai būtų priimti oficialiame salone, Morisot visada ėjo savarankišku keliu. Ji laikė save a moteris menininkė marginalios meninės grupės: impresionistai, kaip jie pirmą kartą buvo ironiškai pravardžiuojami.

Jos darbo teisėtumas

Bijūnai pateikė Berthe Morisot , apytiksliai 1869 m. per Nacionalinę meno galeriją Vašingtone

1867 m., kai Berthe Morisot pradėjo dirbti kaip nepriklausomas tapytojas, moterims buvo sunku daryti karjerą, ypač menininkės. Brangiausias Berthe draugas Édouardas Manet parašė dailininkui Henri Fantin Latour kažkas aktualaus XIX amžiaus moterų būklei: visiškai sutinku su tavimi, jaunos ponios Morisot yra žavios, gaila, kad jos nėra vyrai. Tačiau, būdamos ponios, jos galėtų pasitarnauti paveikslo labui, tuokdamos Akademijos narius ir sėdamos nesantaiką šiose senosiose purve slepiančių žmonių frakcijoje.

Būdama aukštesnės klasės moteris, Berthe Morisot nebuvo laikoma menininke. Kaip ir kitos to meto moterys, ji negalėjo turėti tikros karjeros, o tapyba tebuvo dar vienas moteriškas laisvalaikio užsiėmimas. Menotyrininkas ir kolekcininkas Théodore'as Duretas teigė, kad Morisot gyvenimo situacija nustelbė jos meninį talentą. Ji puikiai žinojo savo įgūdžius ir kentėjo tylėdama, nes, kaip moteris, buvo vertinama kaip mėgėja.

Prancūzų poetas ir kritikas Stéphane'as Mallarmé, kitas Morisot draugas, reklamavo jos kūrybą. 1894 m. jis pasiūlė vyriausybės pareigūnams įsigyti vieną iš Berthe paveikslų. Mallarmé dėka Morisot savo darbus eksponavo Liuksemburgo muziejuje. XIX amžiaus pradžioje Liuksemburgo muziejus Paryžiuje tapo muziejumi, kuriame eksponuojami gyvi menininkų darbai. Iki 1880 m. akademikai rinkdavosi menininkus, galinčius eksponuoti savo meną muziejuje. Politiniai pokyčiai kartu su Prancūzijos Trečioji Respublika“ s prisijungimas ir nuolatinės meno kritikų, kolekcininkų ir menininkų pastangos leido įsigyti avangardinio meno kūrinių. Muziejuje buvo eksponuojami impresionistų darbai, įskaitant Berthe Morisot – jos talento pripažinimo etapą. Morisotas tapo tikru menininku visuomenės akyse.

Berthe Morisot kritimas į užmarštį ir reabilitacija

Aviganė ilsisi pateikė Berthe Morisot , 1891 m., per Musée Marmottan Monet, Paryžius

Kartu su Alfredu Sisley, Claude'u Monet ir Auguste'u Renoiru Berthe Morisot buvo vienintelis gyvas menininkas, kuris pardavė vieną iš savo paveikslų Prancūzijos nacionalinėms valdžios institucijoms. Tačiau Prancūzijos valstybė nupirko tik du jos paveikslus, kad galėtų laikyti savo kolekcijoje.

Berthe mirė 1895 m., būdama 54 metų. Net ir jos vaisingoje ir aukšto lygio meninėje kūryboje jos mirties liudijime buvo minimi tik bedarbiai. Ant jos antkapio rašoma Berthe Morisot, Eugeno Manet našlė. Kitais metais Paryžiaus galerijoje buvo surengta paroda Berthe Morisot atminimui Paulius Durand-Ruelis , įtakingas meno prekiautojas ir impresionizmo propaguotojas. Kolegos menininkai Renoir ir Degas prižiūrėjo jos darbų pristatymą, prisidėdami prie jos pomirtinės šlovės.

Senos pakrantėje prie Bougival pateikė Berthe Morisot , 1883 m., per Oslo nacionalinę galeriją

Kadangi Berthe Morisot buvo moteris, ji greitai pateko į užmarštį. Vos per kelerius metus ji iš šlovės tapo abejinga. Beveik šimtmetį visuomenė pamiršo apie menininką. Netgi iškilus menas istorikai Lionello Venturi ir Džonas Revaldas vos paminėjo Berthe Morisot savo bestselerių knygose apie impresionizmą. Tik keletas gudrių kolekcininkų, kritikų ir menininkų džiaugėsi jos talentu.

Tik XX amžiaus pabaigoje ir XXI pradžioje susidomėjimas Berthe Morisot kūryba vėl atgijo. Kuratoriai pagaliau skyrė dailininkui parodas, o mokslininkai pradėjo tyrinėti vieno didžiausių impresionistų gyvenimą ir kūrybą.