Kas yra neoimpresionizmas?

Neoimpresionizmas yra tapybos stilius, atsiradęs XIX amžiaus pabaigojethir anksti 20thamžiaus. Tai buvo mažesnė impresionizmo atšaka ir abu stiliai turi daug panašumų , pavyzdžiui, domėjimasis šviesos vaizdavimu ir kasdienio gyvenimo stebėjimas. Tačiau abu stiliai taip pat skiriasi vienas nuo kito. Vienas pagrindinių skirtumų yra tai, kaip neoimpresionistai dirbo su spalvomis – jie laikėsi racionalesnio ir moksliškesnio požiūrio, lėtai dirbdami su mažais, išsibarsčiusiais ryškių spalvų taškeliais, kad sukurtų mirgančius vaizdo efektus. Šis darbo metodas reiškia, kad jie kartais vadinami pointilistais arba divizionistais. Skaitykite toliau, kad sužinotumėte daugiau apie šią nedidelės apimties, tačiau žavią šiuolaikinio meno kryptį.

1. Neoimpresionizmo lyderiai buvo Georgesas Seuratas ir Paulas Signacas

Įlanka (Saint-Tropez), Paul Signac, 1907 m. per Christie's

Neoimpresionizmas buvo nedidelio masto meno judėjimas, kuris išliko daugiausia Prancūzijoje. Menininkai, kurie buvo šio stiliaus pradininkai Georgesas Seuratas ir Paulius Signakas . Abu gyveno Paryžiuje ir dirbo nepaprastai panašiai. Tai reiškia, kad kartais gali būti sunku atskirti vieno menininko meną nuo kito. Kiti prancūzų menininkai, kurie vėliau prisijungė prie jų, buvo Henry Edmond Cross, George'as Lemmenas, Théo van Rysselberghe, Janas Tooropas, Maximilenas Luce'as, Albertas Dubois-Pillet ir Henri Matisse . Meno kritikas Feliksas Feneonas, pamatęs, sugalvojo terminą neoimpresionizmas Georgeso Seurat menas Salon des Independents ir atkreipė dėmesį į tai, kaip impresionistines idėjas jis nukreipia drąsia ir įdomia nauja linkme.

2. Juos įkvėpė spalvų teorija

Michelio Eugene'o Chevreulio spalvų ratas, per Amerikos amatų tarybą

Per 19 dthamžiuje įvairūs mokslininkai ir teoretikai rašė apie naujus atradimus optikoje ir spalvų moksle. Tai buvo Michelis Eugene'as Chevreulis, Ogdenas Roodas ir Davidas Sutteris. Neoimpresionistus ypač domino „Chevreul“ spalvų ratas ir jo priešingų spalvų teorijos. Chevreulis teigė, kad dvi priešingos spalvos spalvų ratu yra tokios skirtingos, kad jos gali sukurti akinantį vaizdinį efektą, kai yra pastatytos vienas šalia kito. Praleidęs laiką restauruodamas gobelenus, Chevreul savo akimis matė šio vizualinio triuko poveikį. Paimdami įtaką iš Chevreul, neoimpresionistai savo mene kartu taikė priešingas spalvas, palikdami joms susilieti akyje. Pavyzdžiui, kai Seurat nutapė didelius žalios žolės lopinėlius, jis taip pat įtraukė išsibarsčiusius priešingos raudonos spalvos taškus, kurie suteikė žaliai apibrėžtumą ir gylį.

3. Jie pritaikė mažyčius taškelius arba spalvų „taškelius“.

Įėjimą į uostą sukūrė Georgesas Seurat, 1888 m., Lillie P. Bliss kolekcijoje ir Modernaus meno muziejuje, per The New York Times

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

The impresionistai sukūrė savitą tapybos būdą su mažais, greitais blyškių spalvų brūkšniais. Tuo tarpu neoimpresionistai šią techniką išplėtojo etapais toliau, todėl jų spalvų pritaikymas buvo dar mažesnis ir tikslesnis. Vystantis Seurat ir Signac stiliams, jie abu dirbo su vis mažesniais taškais. Žiūrint iš arti, efektas panašus į žiūrėjimą į pikselių pavidalo televizoriaus ekraną, o iš tolo vaizdas išnyra iš miglos. Nepaisant to, neoimpresionistinio meno formų kraštai dažnai būna neryškūs ir neryškūs. Tai sukuria žvilgantį, svaiginantį „šilumos miglos“ efektą, kuris įkvėpė Apie str britų tapytojo Bridžita Riley vėliau 20 mthamžiaus.

4. Jie piešė scenas iš normalaus gyvenimo

Sekmadienis La Grande Jatte, Georgesas Seurat, 1884 m. per Čikagos meno institutą

Kaip ir impresionistai, neoimpresionistai piešė gyvas įprasto gyvenimo scenas, tokias kaip judri parkai, teatrai ir peizažai. Tačiau skirtingai nei impresionistai, kurie dažnai dirbo už durų iš gyvenimo, neoimpresionistas vėl paėmė tapybą į studiją, rūpestingai dirbdamas didesniu mastu. Vienas garsiausių neoimpresionistų paveikslų yra Georgeso Seurat šedevras, Sekmadienio popietė Grande Jatte saloje, 1886 m.

5. Neoimpresionizmas atvėrė kelią fovizmui

Prabanga, ramybė ir malonumas, Henri Matisse, 1904 m. Musée d'Orsay, Paryžiuje

Ryškios grynų, nesumaišytų spalvų dėmės, su kuriomis dirbo neoimpresionistai, atvėrė akis daugeliui būsimų XX a. menininkų.thamžiaus. Visų pirma, prancūzų fovistai , įskaitant Henri Matisse , Maurice'as de Vlaminckas ir Andre Derainas buvo aiškiai neoimpresionistinis pojūtis, su išsibarsčiusiais teptuko potėpiais. Tačiau fovistai buvo išraiškingesni ir spontaniškesni, atverdami avangardo era tai turėjo sekti.