Paul Signac: Spalvų mokslas ir politika neoimpresionizme

Detalės iš įlankos (Saint-Tropez), Paul Signac, 1907; M. Félix Fénéon portretas (Opus 217), Paul Signac, 1890; Place des Lices, Saint-Tropez, Paul Signac, 1893

Neoimpresionizmas dažnai laikomas pirmuoju avangardo judėjimu šiuolaikiniame mene. Nors Georgesas Seuratas gali būti laikomas neoimpresionizmo tėvu, Paul Signac įsitraukė po Seurat mirties. Paaiškėjo, kad jis tapo judėjimo lyderiu ir teoretiku. Savo požiūrį jis grindė spalvų mokslu ir optiniu spalvų maišymu. Savo darbais ir teorijomis Signac padarė didelę įtaką savo laiko menininkams ir kitiems garsiems XX amžiaus menininkams, tokiems kaip Henri Matisse, Piet Mondrian, Vincentas van Gogas , arba Pablo Picasso .

Paul Signac: neoimpresionizmo lyderis

Valgomasis (Opus 152), Paul Signac, 1886-87, per Kröller-Müller muziejų, Otterlo

Neoimpresionizmas yra avangardinis judėjimas, kilęs iš evoliucijos Impresionizmas . Neoimpresionizmas kaip judėjimas prasidėjo 1886 m., 8-ajame ir paskutiniame impresionistų salone. Pirmą kartą neoimpresionistai savo darbus eksponavo kartu su impresionistais. Visuomenė galėjo grožėtis naujoviškais meno kūriniais Edgaras Degas , Paulius Gogenas , Berthe Morisot, Camille Pissarro, taip pat Georgeso Seurat ir Paulo Signaco paveikslus. Nors kai kurie nusistovėję dailininkai, tokie kaip Degas ir Manet, nemėgo neoimpresionistų buvimo salone, Camille Pissarro pasisakė už jų darbą. Vėliau Pissarro net prisijungė prie jų judėjimo.

La Baie (Saint Tropezas) pateikė Paul Signac , 1907, per Christie's

Prieš dvejus metus, 1884 m., Paryžiaus menininkų grupė įkūrė Nepriklausomų menininkų draugiją. Sekant Salon des Refusés , į kurį susirinko visi į Dailės akademijos oficialų saloną neįleisti menininkai, jie organizavo kasmetinį renginį: Nepriklausomų asmenų mugė . Skirtingai nuo Salon des Refusés , jie norėjo surengti parodą be žiuri ar atlygio, kaip skelbė jų šūkis. Menininkai norėjo demonstruoti savo darbus be jokių apribojimų, visiškai priešingai nei griežtos Dailės akademijos taisyklės. Kartu su Georgesu Seurat ir kitais menininkais Paulas Signacas buvo Nepriklausomų menininkų draugijos steigėjas. Draugijos prezidentu tapo 1908 m.

Sekmadienį La Grande Jatte tapytojas Georgesas Seuratas buvo neoimpresionizmo kurstytojas. Tačiau jis mirė jaunas, sulaukęs vos trisdešimt vienerių. Po tėvo mirties neoimpresionizmas išgyveno sumaištį. Nuo 1891 m. Paulas Signacas tapo neoimpresionizmo lyderiu ir teoretiku. Jis užėmė svarbų vaidmenį judėjime ir buvo ne tik Seurat pasekėjas. Signacas prisidėjo prie neoimpresionizmo evoliucijos ir populiarumo XX a. pradžioje.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Spalvų mokslas: mokslinis požiūris į tapybą

Place des Lices, Saint-Tropez pateikė Paul Signac , 1893 m., per Carnegie meno muziejų

Neoimpresionizmas dažnai apibūdinamas kaip mokslinis impresionizmas. Impresionistai puikiai žinojo spalvų mokslo principus, tačiau neoimpresionistai teoriškai iškėlė jo platų panaudojimą mene. Signacas savo darbą laikė impresionistų evoliucija. Kai jam buvo šešiolika, Signacas, atradęs, nusprendė tapti dailininku Claude'o Monet'o darbas Paryžiuje. Jis netgi naudojo tuos pačius dažų vamzdelius kaip ir jo vadovas. Vėliau abu tapytojai susitiko ir susidraugavo, net jei Monet ir nemėgo puantilizmo sunkumo.

Vienas iš pirmųjų spalvų mokslo principų šaltinių buvo prancūzų chemikas Michelis Eugène'as Chevreulis. Mokslininkas sukūrė dėsnį Vienalaikis kontrastas , apibrėžiantis, kaip žmogaus smegenys suvokia greta esančias spalvas. Pointilistai, remdamiesi šiuo moksliniu dėsniu, piešdami mažų spalvų taškelių tinklus. Kai jie matomi iš toli ir apdorojami žmogaus protu, tie grynų spalvų taškai susilieja ir sudaro spalvų formas.

Tapybos ir graviravimo gramatika Charles Blanc ir Kate Doggett , 1874 m., per Smithsonian Libraries, Vašingtonas, D.C.

Neoimpresionistai taip pat tyrinėjo kūrybą Ogdenas raudonas , amerikiečių fizikas, suskirstęs spalvas į tris elementus: šviesumą, grynumą ir atspalvį. Jis iškėlė teoriją apie vizualų spalvų maišymo efektą, kurį sukelia maži vienas šalia kito esantys spalvų taškai, matomi iš tolo. Tiek „Chevreul“, tiek „Rood“ dirbo prie papildomų spalvų, tačiau rezultatai buvo skirtingi. Tai sukėlė neišvengiamą menininkų painiavą dėl to, kurį chromatinį ratą naudoti. Georgesas Seuratas abu naudojo savo paveiksluose.

Neoimpresionistai naudojo mokslinį požiūrį į savo meną, tačiau spalvų teorijos jų nepavergė. Jie rėmėsi tyrimų rezultatais kurdami menines spalvų teorijas . Pagrindinis jų meninio požiūrio bruožas yra optinis spalvų maišymas. Greta esantys dviejų spalvų taškai, sumaišyti tam tikru būdu, žiūrovo akyje suformuos trečią spalvą, kurios drobėje nėra.

Pointilizmas ar divizionizmas?

Tunų laivyno palaiminimas Groix mieste pateikė Paul Signac , 1923 m., per Mineapolio meno institutą

Paulas Signacas pasisakė prieš neoimpresionizmo redukavimą tik į puantilizmą. Signacui esminis šio meninio judėjimo elementas yra susiskaldymas. Pointilizmas susideda iš mažų spalvinių taškų naudojimo ir daugiausia dėmesio skiria teptuko potėpio technikai. Iš kitos pusės, divizionizmas , dar vadinamas chromoliuminarizmu, apima puantilizmą ir kitus metodus, pvz., vienas šalia kito esančius spalvotus teptuko potėpius ar kvadratus. Divisionizmas labiau orientuojasi į teorijas nei į techniką.

Neoimpresionizmas apima ne tik spalvų taškų ar teptuko potėpių sugretinimą. Jie turėtų būti išdėstyti ir derinami pagal papildomų spalvų kontrastą. Naudodami kontrastingas spalvas, tapytojai gali sustiprinti galutinį efektą. Spalvos virpa net labiau nei impresionistų kūryboje.

M. Félixo Fénéono portretas (Opus 217) pateikė Paul Signac , 1890, per MoMA, Niujorkas

Paveikslo ryškumas taip pat yra esminis neoimpresionizmo aspektas. Remiantis Rood teorijomis, žmogaus akiai dvi viena šalia kitos esančios spalvos ant judančio atramos suteikia ryškesnį efektą nei viena mišri spalva ant tos pačios judančios atramos. Neoimpresionistai žavėjosi saulės šviesa ir priedų spalva ty spalvotų šviesos pluoštų pridėjimas, dėl kurio gaunama balta šviesa. Signac pirmenybę teikia mišriems šviestuvams, o ne mišriems pigmentams.

Po šių mokslinių atradimų neoimpresionistai savo tapyboje pasiekė ryškių spalvų perkėlimą. Divisionizmo šalininkai tvirtino, kad šie paveikslai buvo ryškesni arba grynesni, nes žmogaus akis maišė spalvas, o ne menininko teptuką. Priešininkai teigė, kad šiems paveikslams trūksta tinkamų formų ir betoninių elementų. Naudodami spalvų mokslą, jie tikėjo, kad menininkai prarado savo kūrybiškumą. Jie tvirtino, kad visi divizionistiniai paveikslai atrodė vienodai.

Signakas ir anarchizmas: harmonijos siekimas

Harmonijos laikais: aukso amžius nepraėjo, jis vis dar ateis pateikė Paul Signac , 1893–1895, per Montreuil miesto rotušę

Neoimpresionizmas yra glaudžiai susijęs su politinėmis idėjomis , ypač anarchizmas . Nuo 1888 m. Signacas apėmė anarchistų mintis, taip pat Camille'as Pissarro ir jo sūnus Lucienas. Seurat ir Signac suskaičiavo Feliksas Feneonas tarp savo draugų. Įtakingas prancūzų meno kritikas ir žurnalistas palaikė anarchistines idėjas. Jis taip pat buvo žymus jos narys simbolistinis judėjimas . Fénéonas buvo didžiausias neoimpresionizmo šalininkas ir sugalvojo judėjimo pavadinimą.

1893–1895 m. Signacas nutapė Harmonijos laikais: Aukso amžius nepraėjo, jis vis dar ateis. Šiame dideliame aliejuje ant drobės (122 x 161) Signacas pavaizdavo darnią visuomenę, derinančią darbą ir laisvalaikį, taip pat kultūrą ir gamtą. Harmonija užėmė pagrindinę vietą anarchistinėse teorijose. Jie tikėjo, kad harmonija vaidina pagrindinį vaidmenį sujungiant individualizmą ir socialinio gyvenimo imperatyvus. Chromatinė harmonija tapyboje yra socialinė metafora, kaip ir pati puantilizmo ar divizionizmo technika. Individualūs spalvų taškai, stovintys vienas šalia kito, iš tolo žiūrint sudaro harmoningą ansamblį.

Saint-Tropez: šiuolaikinių menininkų taškas

Sen Tropezo uostas pateikė Paul Signac , 1901-02, Nacionaliniame Vakarų meno muziejuje, Tokijuje, per Google Arts & Culture

1890-ųjų pradžioje Signac atrado Pietų Prancūziją ir tuo metu vaizdingą uostą Viduržemio jūros pakrantėje: Sen Tropezas . Savo motinai skirtame laiške Paulius stebėjosi tuo, ką laikė 8-uoju pasaulio stebuklu. Anot Signaco, ochros spalvos namų sienos yra vertos tiek pat, kiek romėnų vilų spalvos. Pirmuoju jo įkvėpimo šaltiniu tapo Viduržemio jūros pakrantė, kur jis nutapė daugybę peizažų. Grynas spalvas ir šviesą jis laikė tobulais. Šis tobulas derinys idealiai iliustravo jo siektą harmoniją, puikiai atvaizdavo anarchisto idėjas jo akimis.

Prabanga, ramybė ir malonumas Henri Matisse, 1904 m Musée d'Orsay , Paryžius

Signacas persikėlė į Saint-Tropezą, kur praleido dvidešimt metų. Iš pradžių jis apsistojo namelyje netoli paplūdimio. 1897 m. Paulius nusipirko jūrą Vila La Hune , kuris tapo neoimpresionistų centru. Signaco draugai, tarp jų Pierre'as Bonnardas ir Henri Matisse , apsistojo viloje ir dirbo pirmame aukšte įsikūrusioje tapybos studijoje. Netrukus Paryžiaus salonuose buvo eksponuojami keli Saint-Tropez paveikslai. Prancūzijos sostinės visuomenė stebėjosi išskirtiniu Viduržemio jūros uostu, kuris tapo tikru meno tašku. Signacas išvyko iš Saint-Tropez, kai mažas miestelis tapo per daug madingas jo skoniui. Šiandien, Vila La Hune vis dar priklauso jo įpėdiniams.

Viduržemio jūra Signacui patiko ne tik kaip įkvėpimo šaltiniu savo darbui. Jis taip pat buvo patyręs jūreivis ir dalyvavo keliose regatose. Signacas nudažė daugybę burinių valčių ir per savo gyvenimą turėjo net 32 ​​valtis.

Paul Signac: Pirmojo avangardo judėjimo teoretikas

Noli vadovas pateikė Paul Signac , 1898 m., per Wallraf-Richartz muziejų Kelne

1899 m. Signac išleido knygą pavadinimu Nuo Eugeno Delacroix iki neoimpresionizmo , kurią galima išversti į Nuo Eugeno Delacroix iki neoimpresionizmo. Šis leidinys ir šiandien yra geriausiai parašytas šaltinis, padedantis suprasti avangardo judėjimą.

Signac pasisakė už neoimpresionizmo teisėtumą. Po Seurat mirties 1891 m., kritikai suabejojo ​​meniniu judėjimu, o Signac agitavo jo naudai. Jis pristatė neoimpresionistus kaip įpėdinius Delacroix , koloristų tėvas. Savo apmąstyme jis išdėstė impresionistai kaip tarpininkai tarp Delacroix ir neoimpresionistų. „Signac“ meno dizainas yra sukurti kuo spalvingesnį ir ryškesnį vaizdą. Nepaisant prasto priėmimo pirmą kartą paskelbus, Signaco knyga netrukus buvo išversta į vokiečių kalbą.

Mažas namas saulės šviesoje Piet Mondrian, 1909-10, in Turnerio šiuolaikinio meno galerija , Margate

Nuo 1900-ųjų neoimpresionizmas tapo vis populiaresnis. 1901 m Nepriklausomų asmenų mugė vykusioje Dideli rūmai Paryžiuje kritikai žavėjosi jų darbais. Jie daug dėmesio skyrė Signaco ir kitų neoimpresionistų paveikslams ir rašė apie juos palankias apžvalgas. Signac susilaukė ypatingų pagyrimų. Iš pradžių apkaltintas moksliniu požiūriu į tapybą ir kūrybinės meno pusės praradimu Signacas galiausiai buvo pripažintas tikru menininku. Recenzentai pripažino, kad neoimpresionizmas leido individualizuotą ir vaizdingą darbą. Signacas tapo dailininku, kuris derino meną ir mokslą.

Signaco publikacija ir kūryba padarė didelę įtaką ne tik jo kartos menininkams, bet ir XX amžiaus dailininkai . Daugelis šiuolaikinių menininkų, tokių kaip Henri Matisse ir Pietas Mondrianas išgyveno neoimpresionistinį savo karjeros etapą. Neoimpresionizmas, nors ir tęsėsi trumpai (1886 m. – XX a. XX a. pradžia), yra vienas pirmųjų avangardinių meno judėjimų; Paulas Signacas buvo pagrindinis jos teoretikas ir vienas iš jos lyderių.