Nam June Paik: Štai ką reikia žinoti apie multimedijos menininką

Dar iš Labas rytas, pone Orvelai pateikė Nam June Paik et. al, 1984; su Nam June Paik savo studijoje Lim Young-Kyun, 1983 m

Nam June Paik buvo daugialypės terpės menininkas ir Fluxus narys, kurio naujovės su skaitmenine ir vaizdo laikmena pelnė jam „video meno tėvo“ titulą. Jo eksperimentinė, liežuvis į skruostą skruostanti kūryba buvo pagrįsta avangardinio performanso menu ir muzika ir tęsiasi. įkvėpti menininkus šiandien. Jame buvo medituojamas didžiulis ateities telekomunikacijų tinklas, 1974 m. pradėtas vartoti terminas „elektroninis greitkelis“. Čia nuodugniai apžvelgiamas menininko gyvenimas ir karjera bei tai, kaip jis tapo vaizdo meno ikona.

Nam June Paik ankstyvasis gyvenimas

Nam June Paik portretas , per Gagosian galerijas

Nam June Paik gimė Seule, Korėjoje, 1932 m., kaip jauniausias iš penkių brolių ir seserų. Visą vaikystę jis mokėsi klasikinio fortepijono. Paauglystės metais jo šeima dėl Korėjos karo persikėlė iš Korėjos į Honkongą, o vėliau – į Japoniją. Paikas įstojo į Honkongo universitetą ir 1956 m. baigė menų bakalauro studijas po estetikos ir muzikos kompozicijos studijų. Pagrindinę disertaciją jis parašė apie žydų ir austrų kompozitorių, vardu Arnoldas Schoenbergas , kuris turėjo didelę įtaką Vokietijos ekspresionistų judėjimui, nepaisant to, kad jo muziką uždraudė nacių partija valdant Trečiasis Reichas .

Nam June Paik muzikinis pomėgis šeštojo dešimtmečio pabaigoje jį atvedė į Vakarų Vokietiją, kur meninis avangardas buvo pačiame įkarštyje. Muzikantai, menininkai ir rašytojai, reaguodami į XX amžiaus pradžios socialinius ir politinius sukrėtimus, neregėtais būdais peržengė savo amatų ribas. Čia Nam June Paik susipažino su Johnu Cage'u, Džozefas Beuysas ir Karlheinzas Stockhausenas, be kita ko. Kiekvienas iš šių menininkų prisidėtų prie tolimesnės Paiko meninės vizijos. Cage'as prisidėtų prie savo atsidavimo atsitiktiniams kūrybos aktams, Stockhausenas domėtųsi elektroniniu menu, o Beuysas pirmenybę teiks sudėtingam atlikimui.

Srautas

Nam June Paik savo studijoje Lim Young-Kyun , 1983 m. per 2GIL29 galeriją, Seulas

Per šiuos menininkus (ir kitus čia nepaminėtus) Nam June Paik įsitraukė į Srautas judėjimas. Fluxus judėjimas yra meninis judėjimas, apimantis visas disciplinas, daugiausia dėmesio skiriant meno disciplinai ir kūrimo procesui, kaip ir pačiam meno produktui. Fluxus taip pat sutelkia dėmesį į žiūrovo patirtį, dažnai kurdamas naujus būdus, kaip įtraukti žiūrovo mintis ir pojūčius. Praktika dažnai yra tarpdisciplininė, apimanti viską nuo tradicinių meno formų, tokių kaip tapyba ir klasikinė muzika, iki miesto planavimo ir eksperimentinio teatro. Fluxus atsirado XX amžiaus pradžioje Duotas menas , plečiant antimeno koncepcijas, kurias sukūrė Dada lyderiai, tokie kaip Marcelis Duchampas .

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Koncertuoja Charlotte Moorman Tv liemenėlė gyvai skulptūrai pateikė Nam June Paik , 1969 m., per Walker meno centrą, Mineapolį

Kai kurie kiti menininkai, susiję su Fluxus judėjimu, yra Allanas Kaprow , Yoko Ono , ir Wolf Vostell. Nors jų kūryba dažnai labai skyrėsi vieni nuo kitų, Fluxus judėjimas yra žinomas kaip dalijimosi idėjomis bendruomenė, pagrįsta draugyste ir plačiu bendradarbiavimu. Didelio masto Kaprow sankaupos paveikė didžiulius Vostell susibūrimo pasirodymus, kurių temos savo ruožtu paveikė Beuysą ir atvirkščiai. Tačiau Paiko įtaka šioje grupėje turėjo būti unikali, nes jis daugiausia dėmesio skyrė elektronikos, o ypač televizorių, naudojimui.

Ankstyvasis video menas

Nam June Paik paruoštas fortepijonas val Muzikos ekspozicija – elektroninė televizija , 1963, per MoMA, Niujorkas

Pirmąją didelę parodą Paikas surengė 1963 m. privačiame name Vupertalyje. Šioje parodoje, pavadintoje Muzikos ekspozicija – elektroninė televizija , Paikas sutvarkė ne mažiau kaip keturis pianinus, dvylika televizorių, magnetus, jaučio galvą ir kitus paruoštus garso įrenginius. Pasiskolinti iš Johno Cage'o, keturi fortepijonai buvo „paruošti“ – tai metodas, kai ant fortepijono stygų nustatomi įvairūs objektai, siekiant pakeisti garsus, sklindančius mušant klavišus. Televizorių vaizdus keitė stiprūs magnetai – padėjus ant televizoriaus arba šalia jo, magnetai iškreipdavo vaizdo projekciją pagal formą ar spalvą, dažnai nenuspėjamai. Rašydamas Cage'o „paruoštus fortepijonus“, Paikas šiuos televizorius vadintų „paruoštais televizoriais“. Netipinis jau egzistuojančių objektų rodymas ar keitimas buvo įprasta Fluxus judėjimo tema, nes tai paskatino naujai apsvarstyti kasdienius daiktus.

Vokiečių instaliacijos metu Nam June Paik neturėjo daug vaizdo įrangos ir negalėjo įrašyti savo filmuotos medžiagos laidai. Dėl to televizoriuose rodomi vaizdo įrašai buvo tiesioginės transliacijos, kurias grodami iškreipė magnetai, o jų kontekstą keitė įvairios patalpose esančios garso mašinos. Kadangi Paiko parodos metu Vakarų Vokietija turėjo tik vieną viešą televizijos kanalą, pasirodymo laikas buvo apribotas nuo 19:30 iki 21:30 kiekvieną dieną dešimt dienų iš eilės.

Net ir atsižvelgiant į šiuos apribojimus, pasirodymas buvo didžiulis hitas, kurį dalyviai apibūdino kaip labiau įtraukiantį, aplinką tausojantį potyrį nei paprastą meno kūrinių demonstravimą. Paikas pasižymėjo kaip realybės didinimo meistras ir atvėrė vartus į naują suvokimo kūrimo metodą.

Nam June Paik persikelia į Niujorką

TV sodas pateikė Nam June Paik , 1974 (2000 m. versija), per Guggenheimo muziejų Niujorke

Praėjus metams po pasirodymo Vakarų Vokietijoje, Paikas persikėlė į Niujorką. Nors ir pasisekė, Paikas buvo suinteresuotas sklandžiau derinti įvairius savo darbo elementus. Jo susidomėjimas muzika niekada neišblėso, jis pradėjo bendradarbiauti Charlotte Moorman . Moorman buvo klasikinis violončelininkės išsilavinimas, tačiau 1957 m. Julliardo muzikos mokykloje įgijusi magistro laipsnį ji susidomėjo avangardine muzika ir menų scena Niujorke. Jos artimas draugas ir kambario draugas Yoko Ono supažindino Moormaną su kai kuriais pagrindiniais Fluxus judėjimo nariais, o iš ten Moorman įsitraukė į Nam June Paik.

Paikas ir Moormanas kartu užbaigtų keletą spektaklių, kuriuose Moormano muzikinis pasirodymas buvo derinamas su Paiko eksperimentais su elektroninėmis vaizdo technologijomis. Garsiausiu jų bendradarbiavimu Sextronic Opera , Moorman grojo violončele be viršutinės dalies, naudodamas Paiko vaizdo skulptūras aplink save. Buvo atstumtas dėl Moormano nuogybės spektaklio kūrinys o po dvejų metų duetas vėl bendradarbiaus. Šis tęsinys buvo pavadintas TV liemenėlė gyvai skulptūrai Charlotte Morman vėl grojo violončele be viršutinės dalies, tačiau šį kartą dėvėjo liemenėlę, pagamintą iš dviejų mažų televizorių, kad pridengtų krūtis.

Didžioji Nam June Paiko darbų dalis rėmėsi ne tik jo paties mintimis, bet ir turimomis technologijomis. Kiekvienais metais atsirado naujų įrankių, kuriais buvo galima kurti savo darbus. Per penkerius metus nuo pirmosios Paiko parodos buvo išleistas pirmasis VCR įrašantis televizorius, o vėliau ir pirmasis rankinis vaizdo grotuvas.

budizmas

Nam June Paik ir TV Buda , per PBS

Nam June Paik, kaip ir daugelis kitų Fluxus menininkų, labai domėjosi šio kūrinio koncepcijomis budizmas o budizmo mokymai turėjo įtakos daugeliui jo darbo aspektų. Tokios sąvokos kaip meditacija ir savęs apmąstymas atsispindi tokiuose kūriniuose kaip TV Buda , kuriame akmeninė Budos galva atsukta į televizoriaus ekraną ir atkuria tiesioginį pačios Budos galvos vaizdo įrašą. Ši mechaninė introspekcija sujungia budizmo temas su prieštaringu žiniasklaidos suvokimo pobūdžiu ir sukurtu įvaizdžiu, tikruoju savimi ir skaitmeniniu melu kaip vientisu vienetu.

Ši integracija buvo didžiulė Nam June Paik darbo tikslo dalis – naudojant besiformuojančią vaizdo mediją, siekiant suabejoti realybės prigimtimi technologiškai besivystančiame pasaulyje. O Paikui netrūko žinių apie naujas technologijas. Jam plačiai priskiriamas terminas „informacijos greitkelis“ sugalvojęs Rokfelerio fondui pateiktą pasiūlymą „Žiniasklaidos planavimas postindustrinei visuomenei – iki 21-ojo amžiaus liko tik 26 metai“. Šiame pasiūlyme jis, be kita ko, spėliojo apie pasaulinio vaizdo dalijimosi tinklo ir interneto tipo telekomunikacijų subjekto atsiradimą.

Elektroninis greitkelis: JAV žemyninė dalis, Aliaska, Havajai pateikė Nam June Paik , 1995 m., per Smithsonian Amerikos meno muziejų, Vašingtone.

Neapsiribojant religija, Paik taip pat mėgo naudoti vaizdo meną manipuliuoti laiko ir vietos patirtimi. Į Iki, Kipling , Paikas bendradarbiavo su Japonijos transliavimo centrais, kad sukurtų dvigubą televizijos transliaciją, sujungiančią rytus ir vakarus per palydovinį ryšį (taip pat maišant tradicinę Japonijos ir Vakarų žiniasklaidą). Kaip ir dauguma menininkų, dalyvaujančių Fluxus judėjime, vienas iš Nam June Paik tikslų, susijusių su vaizdo medijų naudojimu, buvo sugriauti bendruomenes skiriančias kliūtis, naudojant iš pažiūros neribotą skaitmeninio ryšio ribą, kad peržengtų esamas socialines ir politines sienas.

Nam June Paik ilgalaikis poveikis

Magnetinis televizorius pateikė Nam June Paik , 1965 m., Whitney Amerikos meno muziejuje Niujorke, per Washington Post

Kaip rodo platus eksperimentų spektras per visą jo karjerą, Nam June Paik talentai neapsiribojo vaizdo meno kūriniais. Į jo portfelį iki karjeros pabaigos buvo įtraukta viskas nuo įtraukiančios instaliacijos , iki muzikinės kompozicijos ir atlikimo, iki mišrios technikos skulptūros, iki new age video darbų. Platus pomėgių spektras paskatino jį bendradarbiauti su menininkais visame pasaulyje, Amerikoje, Vokietijoje, Japonijoje ir kitur. Jo drąsus mąstymas ir gilus susidomėjimas vaizdo žiniasklaida padėjo jam pakeisti technologiją, o kai kurie Paiko raštai ir kūryba buvo labai svarbūs skaitmeninės vaizdo technologijos pažangai. Paiko aistra ankstyvajai skaitmeninei medijai taip pat nukreipė sutiktų žmonių dėmesį į mediją ir padėjo Fluxus tapti vienu iš skaitmeninės medijos ir vaizdo meno įkūrėjų.

Dar iš Labas rytas, pone Orvelai pateikė Nam June Paik et. al , 1984 m., per MoMA, Niujorkas

1984 m. sausio 1 d. Nam June Paik surengė tai, kas, be abejo, buvo vienas iš aukščiausių jo karjeros momentų – Naujųjų metų dienos transliaciją pavadinimu Labas rytas, pone Orvelai . Laida, pavadinta kaip įžūlus atsakymas į Džordžas Orvelas distopinis romanas 1984 m , sujungė Paryžių, Vokietiją ir Pietų Korėją, kad atneštų žmonėms įvairią meno pasirodymų paletę. Transliacija buvo švenčiama apie ryšį ir džiaugsmą, kurį pasauliui atnešė skaitmeninė žiniasklaida: Johno Cage'o ir Charlotte Morgan kūriniai bei Oingo Boingo ir Thompson Twins pasirodymai.

Nam June Paik niekaip negalėjo nuspėti vaizdo žiniasklaidos pažangos visumos, kai 1963 m. naudojo savo pirmąjį televizorių. Tačiau jo meilė žiniasklaidai paskatino jį išstumti žiniasklaidą per jos natūralią pabaigą, sugalvoti naujus mąstymo būdus ir naudojant vaizdo įrašus ir netgi kurti naujas technologijas. Jis pelnė titulą „videomeno tėvas“, tačiau taip pat buvo tarpdisciplininės kūrybos priešakyje meno, mokslo ir žiniasklaidos pasauliuose. Paiko į ateitį žvelgiantis mentalitetas paveikė visus, su kuriais jis bendradarbiavo, o jo idėjos (meninės, mokslinės, muzikinės ar kitokios) padėjo formuoti pasaulį, kuriame gyvename dabar. Be Nam June Paik įtakos pasaulis būtų visiškai kitoks.