Garso figūra prozoje ir poezijoje
Gramatikos ir retorikos terminų žodynas
Garso figūras dažnai galima išgirsti reklaminiuose žvangeliuose ir šūkiai . Šis Swift's Pride Soap skelbimas pasirodė 1909 m. (Transcendental Graphics/Getty Images)
A kalbos figūra kuri pirmiausia remiasi žodžio ar frazės garsu (arba garsų kartojimu), kad perteiktų tam tikrą efektą, yra žinoma kaip garso figūra. Nors poezijoje dažnai aptinkamos garso figūros, jos taip pat gali būti efektyviai panaudotos proza .
Įprastos garso figūros apima aliteracija , asonansas , sąskambis , onomatopoezija , ir rimas .
Pavyzdžiai ir pastebėjimai:
- Konsonansas
„Ši žemė yra kietas dalykas“, - sakė jis. „Sulaužyk žmogui nugarą, sulaužyk plūgą, sulaužyk jaučiui nugarą“.
(David Anthony Durham, Gabrieliaus istorija . Doubleday, 2001) - 10 garsių kalbų garso efektų tipų
- Eufonija
- Eufuizmas
- Pratimas, kaip atpažinti garso efektus poezijoje ir prozoje
- Kalbos figūros
- Homoioteleutonas
- Homofonai
- Oronimas
- Prozodija
- Pakartotinis
- Ritmas
- Garso simbolika
„Virš kaimyninės pievos rūko pakibo drėgnas jaunas mėnulis“.
(Vladimiras Nabokovas, Kalbėti atmintis: perskaityta autobiografija , 1966)
„Laivai, esantys per atstumą, turi kiekvieno žmogaus pageidavimus. Kai kuriems jie ateina su potvyniu. Kitiems jie plaukioja amžinai tame pačiame horizonte, niekuomet nepaklydę į akis, nenusileidžia tol, kol Stebėtojas atsistatydinęs nenusuka akių, o jo svajones iki mirties tyčiojasi laikas. Toks yra vyrų gyvenimas.
(Zora Neale Hurston, Jų akys stebėjo Dievą , 1937)
„Flora paliko Franklino pusę ir nuėjo prie vienarankių banditų, pasklidusių visoje kambario pusėje. Iš tos vietos, kur ji stovėjo, atrodė, kad miškas ginklų, traukiančių svirtis žemyn. Pasigirdo nenutrūkstamas svirtelių trakštelėjimas, trinktelėjimas, svirtelių trinktelėjimas, tada čiurkšlimas, spragtelėjimas, čiurkšlių spragtelėjimas. Po to kartais pasigirsdavo metalinis bukas, po kurio kartais per piltuvą nusileisdavo sidabriniai doleriai ir laimingai trenkdavosi į monetų talpyklą mašinos apačioje.
(Rodas Serlingas, „Karščiavimas“. Pasakojimai iš prieblandos zonos , 2013)
„Tikras kvapų šurmulys, sudarytas iš aštrių gilių riebalų, ryklio pelekų, sandalmedžio ir atvirų kanalizacijos kvapų, dabar bombardavo mūsų šnerves ir atsidūrėme klestinčiame Činvangtao kaimelyje. Gatvės pirkliai siūlydavo bet kokį daiktą, kokį tik galima įsivaizduoti – krepšius, makaronus, pudelius, aparatūrą, dėles, bridžai, persikus, arbūzų sėklas, šaknis, batus, fleitas, paltus, batus, spaltus, net ankstyvus senovinius fonografų įrašus.
(S.J. Perelmanas, Vakaruose Ha! 1948 m.)
„Per visą niūrią, tamsią ir begarsę metų rudens dieną, kai danguje slegiamai žemai kabojo debesys, aš vienas, ant žirgo, ėjau nepaprastai niūriu krašto keliu ir ilgai. Vakaro atspalviams einant atsidūriau melancholiškų Usherio rūmų akyse.
(Edgaras Allanas Poe, „Usherio namų žlugimas“, 1839 m.)
„Tą atostogų rytą nereikėjo tingių berniukų šaukti pusryčiauti; Iš sumaišytų lovų jie iškrito ir susigrūdo suglamžytus drabužius; greitai prie vonios praustuvo jie kačiuko rankas ir veidus, bet niekada nepamiršo garsiai ir ilgai leisti vandenį, tarsi praustųsi kaip skalbiniai; priešais įskilusį stiklą, apjuostą cigarečių kortelėmis, lobių saugykloje esančiuose miegamuosiuose jie šukavo tarpo dantimis per savo rūstus plaukus; ir spindinčiais skruostais, nosimis ir pažymėtais kaklais jie lipo laiptais po tris.
„Tačiau nepaisant visų jų grumtynių ir lakstymo, klegesio tūpimo metu, čiurkšlimo ir dantų šepetėlio brūkštelėjimo, plaukų plakimo ir šokinėjimo laiptais, jų seserys visada buvo šalia jų. Kartu su panele Lark jie buvo prismaigę, susiraukšlėję ir karštai išlyginę; ir pasipuošusiomis savo žydinčiomis suknelėmis, aprištomis kaspinėliais saulei, avėdamos sporto batus, baltais kaip sniegas, tvarkingais ir kvailais su servetėlėmis ir pomidorais, jie padėdavo puošnioje virtuvėje. Jie buvo ramūs; jie buvo dorybingi; jie buvo nusiplovę kaklus; jie nešėlo ir nesijaudino; ir tik mažiausia sesuo iškišo liežuvį triukšmingiems berniukams“.
(Dylanas Thomas, „Atostogų atmintis“, 1946 m. Rpt. in Surinktos istorijos . Naujos kryptys, 1984)
– „Ar prisimeni, kokį aromatą merginos įsigyja rudenį? Kai einate šalia jų po pamokų, jie suveržia rankas į savo knygas ir lenkia galvas į priekį, kad glostančiau atkreiptų dėmesį į jūsų žodžius, o taip suformuotoje mažoje intymioje zonoje, skaidriame ore numanomu pusmėnuliu, yra yra sudėtingas aromatas, išaustas iš tabako, pudros, lūpų dažų, išplautų plaukų ir to, ko gero, įsivaizduojamo ir tikrai nepagaunamo kvapo, kurį vilna, tiek švarko atlapuose, tiek megztinio atlapuose, tarsi pasiduoda, kai debesuotas rudens dangus kaip mėlynas vakuumo varpas pakelia link savęs linksmus visų dalykų iškvėpimus. Šis kvapas, toks silpnas ir flirtuojantis tų popietinių pasivaikščiojimų per išdžiūvusius lapus, būtų tūkstantis kartų pasviręs ir gulėtų sunkus kaip gėlių parduotuvės kvepalai tamsioje stadiono šlaite, kai penktadienio vakarais žaisdavome futbolą mieste. '
(John Updike, „Futbolo sezonas“. „New Yorker“. , 1962 m. lapkričio 10 d.)
„Rimuodama kalba atkreipia dėmesį į savo mechaninę prigimtį ir atleidžia vaizduojamą tikrovę nuo rimtumo. Šia prasme rimas ir susiję nelygumai, tokie kaip aliteracija ir asonansas, patvirtina stebuklingą dalykų kontrolę ir sudaro burtą. Kai vaikai, kalbėdami, netyčia rimuoja, juokiasi ir priduria: „Aš poetas / ir to nežinau“, tarsi išvengtų suklupimo į antgamtiškumą pasekmių. . . .
„Mūsų režimas yra realizmas, o „realistiškas“ yra sinonimas su „proziškumu“, o prozininko pareiga yra užgniaužti ne tik rimą, bet ir bet kokį žodinį atsitiktinumą, kuris sugadintų tekstinį atitikimą didžiuliam, besiveržiančiam beasmeniškumui, kuris išstūmė skambantį šventojo dangų.
(John Updike, „Rhyming Max“. Prozos asorti . Alfredas A. Knopfas, 1965 m.)
„[Anglų poetas] Gerardas Manley Hopkinsas, puikus poetinės kalbos mokslo ieškotojas, eilėraštį apibrėžė kaip „kalbą, visiškai ar iš dalies pakartojantį tą patį. garso figūra .' Vėlesnis Hopkinso klausimas: „bet ar visa eilėraščio poezija? galima tiksliai atsakyti, kai tik poetinė funkcija nustos savavališkai apsiriboti poezijos sfera. Mnemoninis Hopkinso cituojamos eilutės (pvz., „Trisdešimt dienų turi rugsėjį“), šiuolaikiniai reklaminiai skambesiai ir paįvairinti viduramžių įstatymai, kuriuos paminėjo Lotzas, arba galiausiai sanskrito moksliniai traktatai eilėraščiuose, kurie indų tradicijoje griežtai skiriasi nuo tikrosios poezijos ( kavya ) – visi šie metriniai tekstai naudojasi poetine funkcija, tačiau nepriskiria šiai funkcijai verčiančio, lemiančio vaidmens, kurį ji atlieka poezijoje.
(Romanas Jacobsonas, Kalba literatūroje . Harvardo universiteto leidykla, 1987)
plojimai)
'nukrito
oi
sėdėti
ar ne'
(letenėlė s
(E.E. Cummings, eilėraštis 26 in 1x1 , 1944)
''Paprastai aiškinamoji proza , kaip parašyta ši knyga, – sako [literatūros kritikas G.S. Fraseris], – ir rašytojas, ir skaitytojas sąmoningai rūpinasi ne tik ritmas bet su jausmu. Tai klaidinga dichotomija. Eilėraščio garsai, sujungti ritmu, iš tikrųjų yra „gyvas minties kūnas“. Priimkite garsą kaip poeziją ir nėra tolesnio poezijos interpretavimo etapo. Lygiai tas pats pasakytina ir apie periodiškai proza: laikotarpio ritmas sujungia garsą į jutimo vienetą.
„Mano kritika dėl loginės tradicijos gramatikos yra tik tai streso , aukštis, požiūris, emocijos nėra suprasegmentinis dalykai pridedami prie pagrindinės logikos arba sintaksė bet kiti žvilgsniai į kalbinę visumą, apimančią gramatiką, kaip paprastai suprantama. . . . Sutinku su dabar nemadingu visų senųjų gramatikų požiūriu prozodija yra būtina gramatikos dalis. . . .
' Minties figūros Kaip nuvertinimas arba pabrėžimas yra ne daugiau ir ne mažiau išreikšti garsu nei bet kas kitas.
(Ianas Robinsonas, Šiuolaikinės anglų prozos įsitvirtinimas Reformacijos ir Apšvietos laikais . Cambridge University Press, 1998)
– „Įtarimas, kad besaikis potraukis garso figūros greičiausiai tironizavo rašytoją stilius , kad ausies teiginiai grasino dominuoti proto teiginiuose, visada atkakliai analizavo Tiudorų prozą, ypač [Jonas] Lyly .Pranciškus Bekonasapkaltino [Rogerį] Aschamą ir jo pasekėjus būtent dėl šios nesėkmės: „nes žmonės ėmė labiau medžioti žodžius nei materiją; daugiau po frazės pasirinkimo, apvalios ir švarios sakinio sudėties, saldaus sakinių kritimo, jų kūrinių varijavimo ir iliustravimo su tropai ir skaičiai, nei po dalyko svorio, dalyko vertės, pagrįstumo argumentas , gyvenimas išradimas , arba sprendimo gilumas“ [ Mokymosi pažanga ].'
(Russ McDonald, „Palygink arba Parison: priemonė už matą“. Renesanso kalbos figūros , red. Sylvia Adamson, Gavin Alexander ir Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
– Ar mano gera valia bus jo blogos valios priežastis? Kadangi buvau patenkintas būdamas jo draugu, manai, kad jis mane sutiks, kad taptų jo kvailiu? Dabar matau, kad kaip žuvis scolopidus potvynyje augant mėnuliui yra balta kaip varomas sniegas, o nykstant juodas kaip sudegusi anglis, taip ir Euphuesas, kuris pirmą kartą mums pažinus buvo labai didelis. uolus, dabar paskutinis metas tapo labiausiai neištikimas.
(John Lyly, Euphuesas: sąmojingumo anatomija , 1578)
Taip pat žiūrėkite: