Įvadas į tuščią eilėraštį
Klausykite ritmo šiuose eilėraščiuose
Johno Miltono „Prarastas rojus“ buvo ankstyvas tuščios eiliuotos poezijos šedevras.
Vitražas Briuselio katedroje Belgijoje. Jorisvo nuotrauka per Getty Images
Tuščias eilėraštis yra poezija, turinti nuoseklų metrą, bet be formalios rimo schemos. Skirtingai nuo laisvos eilės, tuščios eilutės ritmas yra išmatuotas. Anglų kalba ritmas paprastai yra jambinis pentametras , bet galima naudoti ir kitus metrinius modelius. Nuo Williamo Shakespeare'o iki Roberto Frosto daugelis geriausių rašytojų anglų kalba priėmė tuščią eilėraščio formą.
- Hiphopo Šekspyro kompanija. http://www.hiphopshakespeare.com/
- McWhorteris, Džonas. „Amerikiečiai niekada labiau nemylėjo poezijos – bet jie vadina tai repu“. Daily Beast. 2014 m. birželio 29 d. https://www.thedailybeast.com/americans-have-never-loved-poetry-morebut-they-call-it-rap .
- Richards-Gustafson, Flora. „Žingsniai, kaip nustatyti poezijos matuoklio tipus“. http://education.seattlepi.com/steps-identifying-types-meter-poetry-5039.html .
- Shaw, Robertas B. Tuščia eilutė: jos istorijos ir naudojimo vadovas. Atėnai, Ohajas: Ohio universiteto leidykla, 2007 m
- Smith, Nadine. „Kaip parašyti tuščią eilėraštį jambiniu pentametru“. https://penandthepad.com/write-blank-verse-iambic-pentameter-8312397.html .
- Šiaurės Ajovos universitetas. 'Tuščia eilutė'. Poezijos amatas 2001 m. rudens kursas, kurį vedė Vince'as Gotera. , https://uni.edu/~gotera/CraftOfPoetry/blankverse.html .
Kaip atpažinti tuščią eilėraštį
Pagrindinis tuščio eilėraščio elementas yra dviejų skiemenų vienetas, vadinamas an iamb . Kaip ir širdies plakimo ba-BUM, skiemenys kaitaliojasi tarp trumpųjų („nekirčiuotų“) ir „ilgųjų“ („pabrėžtas“). Dauguma tuščių eilėraščių anglų kalba yra jambinis pentametras : penki ambai (dešimt skiemenų) eilutėje. William Wordsworth (1770-1850) savo klasikinėje poemoje panaudojo jambinį pentametrą, Linijos, sudarytos kelias mylias virš Tinterno abatijos .' Atkreipkite dėmesį į ritmą, kurį sukuria pabrėžtų / nekirčiuotų skiemenų modelis šiame pasirinkime:
Daryk aš būti laikykite šie kietas ir lof ty uolos
Tačiau Wordsworthas parašė eilėraštį vien jambika. Poetai kartais slysta skirtingais metrais kaip spondės arba daktilai sušvelninti ritmą ir pridėti nuostabos jausmą. Dėl šių variantų tuščią eilėraštį gali būti sunku atpažinti. Kad būtų dar daugiau iššūkių, žodžių tarimas keičiasi atsižvelgiant į vietinius dialektus: ne visi skaitytojai girdi lygiai tą patį ritmą.
Norėdami atskirti tuščią eilėraštį nuo nemokama eilėraštis , pradėkite garsiai skaitydami eilėraštį. Suskaičiuokite skiemenis kiekvienoje eilutėje ir pažymėkite skiemenis, kurie turi stipresnį kirtį. Ieškokite bendro kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų išdėstymo modelio. Tuščia eilutė parodys keletą įrodymų, kad poetas išmatavo eilutes, kad pasiektų daugiau ar mažiau nuoseklų ritmą visoje eilėraštyje.
Tuščios eilės kilmė
Anglų kalba ne visada skambėjo jambiškai, o ankstyviausioje Anglijos literatūroje nebuvo naudojami tvarkingi kirčiuotų skiemenų modeliai. Beovulfas (apie 1000) ir kitus parašytus kūrinius Senoji anglų kalba rėmėsi aliteracija o ne metras dramatiškam efektui pasiekti.
Sistemingi metriniai modeliai į literatūrinę sceną pateko Geoffrey Chaucer (1343–1400), kuris rašė Vidurinė anglų kalba . Jambiniai ritmai aidi per Chaucer's Kenterberio pasakos . Tačiau, laikantis šių dienų susitarimo, daugelis pasakų yra sudarytos iš rimuotų kupetų. Kas dvi eilutės rimuoja.
Idėja rašyti išmatuotą eilėraštį be formalios rimo schemos kilo tik tada, kai renesansas . Gianas Giorgio Trissino (1478-1550), Giovanni di Bernardo Rucellai (1475-1525) ir kiti italų rašytojai pradėjo mėgdžioti berimuotą senovės Graikijos ir Romos poeziją. Italai vadino savo darbus tuščias eilėraštis. Prancūzai taip pat rašė nerimuotą eilėraštį, kurį jie vadino į baltą.
Didikas ir poetas Henry Howardas, Surėjaus grafas, XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje išvertė antrąją ir ketvirtąją knygas. Virgilijaus Eneida iš lotynų kalbos. Po kelerių metų sukūrė Thomas Norton ir Thomas Sackville Gorboduko tragedija (1561), pjesė, sudaryta iš labai mažai rimo ir stipraus jambinio pentametro:
Toks priežastis mažiau negerai ir taip a tiesiog apie nepaisymas ,
Gegužė turėti re suknele , arba adresu į mažiausiai re kerštas .
Metras buvo svarbi priemonė dramatizuoti įsimintinas istorijas tuo metu, kai dauguma žmonių nemokėjo skaityti. Tačiau jambiškasis ritmas buvo varginantis vienodumas Gorboduko tragedija ir kitas ankstyvas tuščias eilėraštis. Dramaturgas Christopheris Marlowe (1564-1593) suaktyvino formą naudodamas dialogą, apkabinimas , ir kitos retorinės priemonės. Jo pjesė Tragiška daktaro Fausto istorija derino šnekamąją kalbą su lyrine kalba, turtinga asonansas , aliteracija ir nuorodos į klasikinę literatūrą. 1604 m. išleistoje pjesėje yra Marlowe dažnai cituojamos eilutės :
Ar tai buvo veidas, paleidęs tūkstantį laivų,
Ir sudegino Iliumo bokštus be viršūnių?
Mieloji Helen, padaryk mane nemirtinga bučiniu:
Jos lūpos čiulpia mano sielą, žiūrėk, kur ji skrenda!
Marlowe amžininkas Viljamas Šekspyras (1564-1616) sukūrė daugybę metodų, skirtų užmaskuoti jambinio pentametro ritmą. Jo garsus solokalbas iš Hamletas , kai kuriose eilutėse vietoj dešimties yra vienuolika skiemenų. Daugelis eilučių baigiasi švelnesniu („moterišku“) nekirčiuotu skiemeniu. Dvitaškiai, klaustukai ir kitos sakinių galūnės sukuria ritmiškas pauzes (žinomas kaip pjaustymas ) eilučių viduryje. Pabandykite atpažinti kirčiuotus skiemenis šiose Hamleto solokalbos eilutėse:
Būti ar nebūti: štai koks klausimas:
Nesvarbu, ar kilniau mintyse kentėti
Nepaprasto likimo stropai ir strėlės,
Arba paimti ginklus prieš bėdų jūrą,
Ir priešindamas jiems pabaigą? Mirti: miegoti...
Tuščios eilės poezijos iškilimas
Šekspyro ir Marlowe laikais angliškos tuščios eilės daugiausia priklausė teatro sričiai. Šekspyro sonetus laikėsi įprastų rimo schemų. Tačiau 1600-ųjų viduryje Johnas Miltonas (1608–1674) atmetė rimavimą kaip „bet barbariško amžiaus išradimą“ ir skatino naudoti tuščią eilėraštį nedramatiškiems kūriniams. Jo epinė poema Prarastasis rojus yra 10 000 eilučių jambiniu pentametru. Siekdamas išsaugoti ritmą, Miltonas sutrumpino žodžius, pašalindamas skiemenis. Atkreipkite dėmesį į „klajojimo“ santrumpą jo aprašyme, kaip Adomas ir Ieva palieka rojų:
Pasaulis buvo prieš juos, kur pasirinkti
Jų poilsio vieta ir apvaizda, jų vadovas:
Jie susikibę rankomis su lazdelės žingsniais ir lėtai,
Per Edeną patraukė savo vienišu keliu.
Mirus Miltonui, tuščia eilėraščiai nukrito iš palankumo, tačiau 1700-ųjų pabaigoje naujos kartos poetai ieškojo būdų, kaip natūralią kalbą integruoti su muzikalumu. Tuščias eilėraštis suteikė daugiau galimybių nei eilėraščiai su formaliomis rimo schemomis. Poetai galėjo rašyti strofai bet kokio ilgio, kai kurie ilgi, kiti trumpi. Poetai galėjo sekti idėjų srautą ir visiškai nenaudoti posmų pertraukų. Lankstus ir prisitaikantis, tuščias eilėraštis tapo anglų kalba parašytos poezijos standartu.
Kiti tuščios eiliuotos poezijos šedevrai yra „ Vidurnaktį šaltis (1798), Samuelis Tayloras Coleridge'as, Hyperion “ (1820 m.), autorius Johnas Keatsas, ir Antrasis atėjimas ' (1919), W.B. Yeatsas.
Šiuolaikiniai tuščių eilėraščių pavyzdžiai
Modernizmas atnešė revoliucinius požiūrius į rašymą. Dauguma XX amžiaus poetų pasuko į laisvą eilėraštį. Formalistai, kurie vis dar rašė tuščiomis eilėmis, eksperimentavo su naujais ritmais, fragmentuotomis eilutėmis, enjambavimu ir šnekamosios kalbos žodynu.
Laidojimas namuose pateikė Robertas Frostas (1874-1963) yra pasakojimas su dialogu, pertraukomis ir šauksmais. Nors dauguma eilučių yra jambiškos, įpusėjus eilėraščiui Frostas sugriovė metrą. Lygiai taip pat pabrėžiami ir įdubę žodžiai „Ne, ne, ne, ne“.
Yra trys akmenys iš skalūno ir vienas iš marmuro,
Plačiapečiai mažos plokštės ten saulės šviesoje
Ant šono. Mes neturime tų dėmesio.
Bet aš suprantu: tai ne akmenys,
Bet vaiko piliakalnis...
„Nedaryk, nedaryk, nedaryk“, - sušuko ji.
Ji atsitraukė iš po jo rankos
Tas atsirėmė ant turėklų ir nuslydo žemyn...
Robertas Gravesas (1895–1985) naudojo panašias strategijas Velso incidentas . Įnoringas eilėraštis yra dviejų kalbėtojų dialogas. Įprasta kalba ir nušiurusiomis eilėmis eilėraštis primena laisvą eilėraštį. Tačiau eilutės šviečia jambiniu matuokliu:
„Bet tai neturėjo įtakos tam, kas paaiškėjo
Iš ten esančių Criccieth jūros urvų.
‘Kas jie buvo? Undinės? drakonai? vaiduokliai?'
'Iš viso nieko tokio.'
'Tai kas jie buvo?'
'Visų keistų dalykų...
Tuščios eilutės ir hiphopas
Hiphopo atlikėjų repo muzika remiasi Afrikos liaudies dainomis, džiazu ir bliuzu. Dainos žodžiai užpildyti rimas ir beveik rimas . Nėra nustatytų linijų ilgio ar metrinių modelių taisyklių. Priešingai, tuščios eilutės atsirado iš Europos literatūros tradicijų. Nors matuoklis gali skirtis, yra bendras ritmo dėsningumas. Be to, tuščiuose eilėraščiuose retai naudojami rimai.
Nepaisant to, tuščios eilės ir repo muzika turi tuos pačius jambiškus ritmus. The Hiphopo Šekspyro grupė atlieka Šekspyro pjesių repo versijas. Hiphopo muzikantas Jay-Z savo atsiminimuose ir dainų tekstų rinkinyje pabrėžia poetines repo muzikos savybes, Iššifruota (žiūrėti Amazon).
Palyginkite Wordswortho eilutę, cituotą šio puslapio viršuje, su šia Jay-Z repo dainos „Coming of Age“ eilute:
aš pamatyti jo ji duoda skausmai , aš žinoti jo kraujo verda
Repo muzika nėra parašyta vien tik tuščiomis eilėmis, tačiau mokytojai dažnai įtraukia hiphopą į mokymo programą, kad parodytų nuolatinį Šekspyro ir kitų rašytojų aktualumą tuščiosios eilės tradicijoje.