Modernizmas prieš postmodernizmą, paaiškintas 6 faktais ir 13 meno kūrinių

Saulėgrąžos pateikė Vincentas van Goghas , 1889 m., per Van Gogo muziejų Amsterdame (kairėje); su Poilsio energija Marina Abramovič ir Ulay, 1980 m., per MoMA, Niujorkas (dešinėje)

Meno istoriniu požiūriu XX amžių galima grubiai suskirstyti į modernųjį ir postmodernųjį meną. Iš esmės tai yra du to paties judėjimo aspektai. Tiek modernizmas, tiek postmodernizmas buvo stipriai paveikti savo dvasios Apšvietos . Apšvietos laikais mokslas ir protas nugalėjo tradiciją ir tikėjimą. Be to, besivystanti industrializacija atnešė nenuilstamą tikėjimą pažanga. Visa tai galiausiai baigėsi Pirmuoju pasauliniu karu ir Antruoju pasauliniu karu, baisiausiais ir labiausiai įtakojančiais istoriniais įvykiais XX a.thamžiaus. Abu karai turėjo visiškai pakeisti socialinį gyvenimą ir meno judėjimą.

Ką visa tai tiksliai reiškė modernaus ir postmodernaus amžiaus menui, dabar paaiškinama 6 faktais ir 13 meno kūrinių.

1. Modernizmas ir postmodernizmas: skirtingi vieno šimtmečio laikotarpiai

Laidotuvės Ornanse pateikė Gustave Courbet , 1850, per Musée d'Orsay

Apibrėžti meno epochų laiko tarpą ir nubrėžti tikslią ribą tarp vienos ir kitos epochos visada yra šiek tiek sunku. Nepaisant to, galima teigti, kad modernusis menas buvo menas, kuris buvo sukurtas maždaug XIX a. pabaigoje ir iki XX amžiaus vidurio. Maždaug šiuo metu postmodernizmas pakeitė modernizmą.

14 numeris pateikė Jacksonas Pollockas , 1951, per Tate, Londonas

Išvertus į meno kūrinius, modernizmas gali būti suvokiamas kaip iš realizmo Gustavas Courbetas prie veiksmo tapybos Džeksonas Pollockas . Postmodernizmas atsirado XX amžiaus viduryjethamžiuje, apie 1950 m., ir išugdė tokius menininkus kaip Jean-Michel Basquiat .

2. Jie abu apima daug skirtingų meno formų

Japoniškas pėsčiųjų tiltas pateikė Claude'as Monet , 1899 m., Nacionalinėje meno galerijoje, Vašingtone.

Šiuolaikinis menas ir postmodernusis menas turi daug bendro: abiejų epochos negalima redukuoti į vieną meno formą ar stilių, taip pat jų negalima suvesti į vieną teoriją. Atvirkščiai, abi epochos garsėja tuo, kad sukūrė skirtingus meno stilius ir idėjas. Tipiškos modernizmo meno rūšys yra impresionizmas , ekspresionizmas , kubizmas bet ir fovizmas . Postmodernistinėje eroje atsirado naujesnių meno formų, tokių kaip Land Art, Body Art, Koncepcinis menas , Pop menas ir daug daugiau.

Gėlės pateikė Andy Warholas , 1964, per Christie's

Šį meno spektrą galėtų parodyti, pavyzdžiui, impresionisto paveikslas Klodas Monė ir pop meno dailininko paveikslas Andy Warholas . Abi panašiai savo motyvais, technika ir spalvomis pateikiamos visiškai skirtingai.

3. Postmodernizmas: heterogeniškumas pakeičia homogeniškumą kaip pagrindinį principą

Netolimoje praeityje patyręs Apšvietos epochą, matydamas progresuojančią industrializaciją ir didėjantį atitrūkimą nuo meno institucijų, tradicijų ir normų, modernizmas ypač pasižymėjo neabejotinu tikėjimu progresu. Menine prasme ši valia toliau tobulėti atsiskleidė grafiniuose eksperimentuose ir menininko redukcijos forma El Lissitzky , pavyzdžiui, tuo pasinaudojo.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Įvardžio kompozicija pateikė El Lissitzky , 1922 m., per MoMA, Niujorkas

Tai buvo ypač Jean-Francois Lyotard knyga Postmodernioji būsena (1979), kuris turėjo padaryti galą šiam tikėjimui postmodernizmo pažanga. Savo rašte Lyotardas pakeitė visuotinai galiojantį ir absoliutų aiškinamąjį principą (Dievas, subjektas ir kt.) daugybe kalbinių žaidimų, siūlančių įvairius aiškinamuosius modelius. Lyotard’as atsisuko prieš tam tikrą istorinę racionalumo formą, pagrįstą nevienalytiškumo išskyrimu. Dėl to išaugo tolerantiškas jautrumas skirtumams, heterogeniškumui ir daugybei, o kartu ir gebėjimas ištverti nesuderinamumą.

Aš perku, todėl esu pateikė Barbara Kruger , 1987 m. per viešąjį pristatymą

Nevienodas pasaulio supratimas taip pat atnešė daug kritiškų meno kūrinių, įskaitant Barbaros Kruger kūrybą, kritikuojančią kapitalizmą. Kitiems darbams įtakos turėjo, pavyzdžiui, kova už pilietines teises JAV ar antroji feminizmo banga.

4. Postmodernusis menas: išplėstas meno supratimas

Ženklai Robertas Rauschenbergas , 1970, per MoMA, Niujorkas

Šis nevienalytiškumas postmodernizme iš pradžių pasireiškė gana formaliai: klasikines meno priemones, tokias kaip drobė ar popierius, pakeitė naujosios medijos. Menininkai vis daugiau dirbo su kasdienėmis medžiagomis ir maišydavo jas su klasikinėmis meno formomis. Pavyzdžiui, koliažai buvo labai populiarūs šeštajame ir šeštajame dešimtmečiuose. Tačiau taip pat Kūno menas, kuris naudoja savo kūną kaip meno priemonę, buvo tokia nauja meno forma. Menininkai vis labiau nutolo nuo bet kokio objekto kaip savo meno terpės. Taip atsirado, pavyzdžiui, performanso menas.

Poilsio energija Marina Abramovič ir Ulay , 1980, per MoMA, Niujorkas

Menininkas Marina Abramovič vis dar yra vienas garsiausių visų laikų performanso menininkų. Performanso meno veiklą ji pradėjo tuomet, kai ėmė ryškėti postmodernizmas. Abramovičius taip pat atstovavo kažkaip nihilistiniam meno būdui, kuris gali būti laikomas būdingu postmodernistiniam menui ir XX a. antrosios pusės laikotarpiui.thamžiaus. Jos pasirodyme Poilsio energija (1980), Abramovič koncertavo kartu su savo partneriu, performanso menininku kaspinuočiai .

Savo kūrybą menininkė vėliau paaiškino taip: aš nebuvau atsakinga. Į Poilsio energija mes iš tikrųjų laikėme strėlę ant savo kūno svorio, ir strėlė buvo nukreipta tiesiai į mano širdį. Prie širdies turėjome du mažus mikrofonus, todėl girdėjome savo širdies plakimus. Mūsų pasirodymui tobulėjant, širdies plakimas darėsi vis intensyvesnis ir, nors tai truko tik keturias minutes ir dešimt sekundžių, sakau jums, man tai buvo amžinai. Tai buvo spektaklis apie visišką ir visišką pasitikėjimą.

5. Šiuolaikinis menas: forma ir funkcija, postmodernizmas: „idėjos“ perėmimas

Bauhaus pastato Dessau, Vokietijoje, nuotrauka sukūrė Walteris Gropiusas, fotografavo Lucia Moholy , 1926 m., per „Bauhaus“ archyvą

Konceptualus menas, kaip apibrėžė amerikiečių menininkas Solis Lewittas , pateikė ypač radikalų požiūrį į šiuolaikinį meną. Nors XX amžiaus pradžioje menininkų judėjimai, tokie kaip Bauhaus Europoje meno funkciją iškėlė aukščiau jo formos, Sol Lewitt iškėlė idėją apie meno kūrimo veiksnį. Savo esė Pastraipos apie konceptualųjį str (1967) jis rašo: Kai menininkas naudoja konceptualią meno formą, tai reiškia, kad visas planavimas ir sprendimai priimami iš anksto, o vykdymas yra nepastovus reikalas. Idėja tampa mašina, kuri kuria meną.

Viena ir trys kėdės pateikė Joseph Kosuth, 1965 m. per MoMA, Niujorkas

Šia prasme menininkas Džozefas Kosutas savo konceptualioje kūryboje jau apmąstė skirtingus vienos kėdės kodus Viena ir trys kėdės (1965). Pats meno kūrinys Kosutho kūryboje nėra išskirtinis; tai menininko apmąstymas apie Platono alegoriją apie urvą, kuris čia užbaigia meno kūrinį.

6. Postmodernistai atmetė objektyviai suprantamos tikrovės idėją

Postmodernistai, tokie kaip Lyotardas, Heideggeris, Derrida, bet ir fenomenologai, tokie kaip Lacanas ar Merleau-Ponty, kritiškai nagrinėjo objektyviai suvokiamos tikrovės sampratą. Iš tokių teoretikų kaip aukščiau minėti kyla idėjos, kurios daro prielaidą, kad objektyvios tiesos ir tapatybės nėra. Postmodernizmo mene taip pat buvo nagrinėjamos ir apdorojamos naujai atsirandančios suvokimo teorijos.

Laiko delsimo kambarys pateikė Dan Graham , 1974 m., per Media Art Net

Įdomus darbas šiame kontekste yra Niujorko koncepcijos ir vaizdo menininko Danas Greimas . Savo sudėtingame darbe Du delsimo kambariai (1974) sukurtas iš veidrodžių ir ekranų, Grahamas savo darbų lankytojus supriešina su jų pačių suvokimo funkcija ir ribomis. Dviejuose savo kambariuose, kurių kiekviename yra po du ekranus ir kameras, Danas Greimas žaidžia techniniu ir žmogišku savo egzistencijos stebėjimu. Laiko delsa perduodant fotoaparato vaizdus į ekranus imituoja žmogaus suvokimą.

Modernizmas vs. Postmodernizmas: drobė į erdvę užimančią instaliaciją

PYRO Jean-Michel Basquiat , 1984, per Sotheby's

Pripažįstu, kad šis tekstas yra gana greitas žygis per beveik dviejų šimtmečių meno istoriją. Tačiau šis greitas perbėgimas ir modernizmo bei postmodernizmo sugretinimas šešiuose faktuose aiškiai parodo skirtingus dalykus. Pirma, aišku, kad judėjimas, kurį modernizmas ir postmodernizmas daro visame mene, yra judėjimas vystymosi prasme. Tačiau šis judėjimas abiejose erose vyksta skirtingai. Formos pokytis taip pat yra akivaizdžiausias. Nors modernizmo pradžioje menininkai dar piešė ant drobės, postmodernizmas sukūrė meno kūrinius, kurie visiškai užpildo erdvę, kaip rodo paskutinis Dano Grahamo darbas.

Modernizmas prieš postmodernizmą – tai tikėjimas progresu prieš progreso kritiką ir posūkį į pliuralizmą ir nevienalytiškumą. Tai taip pat yra prielaida, kad yra daugiau nei viena objektyviai suvokiama tikrovė.