9 įspūdingo Doros Maar siurrealistinio meno pavyzdžiai
Prancūzų menininkė Dora Maar gimė 1907 m. kaip Henrietta Theodora Markovitch. Ji studijavo tapybą ir fotografiją Paryžiuje ir modeliavo tokiems menininkams kaip Man Ray, o vėliau pati dirbo fotografe. Su siurrealistais ji įsitraukė 1930-aisiais, kartu su jais eksponavo ir kūrė kūrinius, įkvėptus svajingų ir absurdiškų judėjimo aspektų. Maaras susipažino su Pikasu 1935 m. ir tapo jo meiluže bei mūza. Maar darbai buvo daugelio parodų objektas, pavyzdžiui, išsami jos darbo Tate retrospektyva. Štai 9 jos žavingo siurrealistinio meno pavyzdžiai.
1. Dora Maar siurrealistė Ubu portretas, 1936 m
Ubu portretas pateikė Dora Maar , 1936 m. per Tate, Londonas
Ubu portretas tapo ikona Siurrealistas judėjimas ir tikriausiai yra garsiausias Dora Maar kūrinys. Nepaisant to, kad menininkas niekada nepatvirtino to, kas pavaizduota kūrinyje, daugelis mokslininkų spėjo, kad tai formaldehido konservuoto šarvuočio vaisiaus nuotrauka. Įdomus vaizdas buvo išplatintas kaip siurrealistinis atvirukas.
Kūrinio pavadinimą įkvėpė Alfredo Jarry pjesė Ubu Roi, kuris buvo Absurdo teatro pradininkas. Tai apie groteskišką, godų ir rijingą personažą Père Ubu, kuris nužudo Lenkijos karališkąją šeimą, kad pats taptų karaliumi. Nors pjesė turėjo būti Alfredo Jarry mokytojo parodija, vėliau ji tapo satyriniu prancūzų viduriniosios klasės vaizdu. Ubu RoiMore buvo švenčiama siurrealistų ir dadaistų, nes pjesė buvo absurdiška. Dora Maar Siurrealistinė nuotrauka nurodo šį pjesės ir siurrealistinio judėjimo ryšį.
du. Simuliatorius , 1936 m
Simuliatorius pateikė Dora Maar , 1936 m., per San Francisko modernaus meno muziejų
Nerimą keliantis ir keistas Doros Maar darbas pavadinimu T jis Simuliatorius žiūrovui kyla daugiau klausimų nei atsakymų. Kūrinys yra dviejų nuotraukų, kurios buvo pasuktos ir apverstos, montažas. Fone pavaizduota Versalio oranžerija, kuri apversta aukštyn kojomis. Berniukas išlenkta nugara yra iš nuotraukos, kurią Dora Maar padarė 1933 m. Jis buvo gatvės akrobatas Barselonoje. Originalioje nuotraukoje berniukas stovi ant rankų viena ranka, padėdamas kojas ant sienos už savęs.
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Dora Maar pakeitė dvi nuotraukas, kuriose buvo neutralios arba net džiaugsmingos scenos. Apverčiant berniuką ir architektūrą aukštyn kojomis ir retušuojant berniuko akis, kad jos atrodytų baltos, tarsi jis būtų apsėstas, vaizdas įgauna nerimą keliančią kokybę. Kūrinio pavadinimas pabrėžia nerimą keliantį poveikį, iškeldamas klausimą, kas šiuo atveju yra simuliatorius.
3. Vyras žiūri pro šaligatvio tikrinimo duris , 1935 m
Vyras žiūri pro šaligatvio tikrinimo duris pateikė Dora Maar , c. 1935 m. per MoMA, Niujorkas
Iš pirmo žvilgsnio šis darbas gali atrodyti labiau kaip gatvės gabalas fotografija nei a Siurrealistinis meno kūrinys , tačiau žmogus, žvelgiantis pro šaligatvio apžiūros duris, turi ir siurrealistinių savybių. Viena savybė Siurrealizmas yra sapno ir fantazijos arba sąmonės ir nesąmoningumo derinys. Prancūzų rašytojas André Bretonas, vienas iš siurrealizmo pradininkų, rašė savo Siurrealizmo manifestas : Tikiu, kad šios dvi iš pažiūros tokios prieštaringos būsenos – svajonė ir tikrovė – išsiskirs į tam tikrą absoliučią tikrovę, siurrealumą, jei taip galima sakyti.
Vyras atsidūrė beveik absurdiškoje padėtyje – galva paslėpta po gatve, o likęs kūnas atidengtas. Tai reginys, kurio ne kasdien pamatome, o atidarę šias duris atrodo, kad jis atveria portalą į tai, kas mums dažniausiai yra paslėpta arba nepasiekiama, kaip ir nesąmoningi mūsų proto aspektai. Vyro fotografijoje susijungia tie du aspektai to, kas slypi po paviršiumi, ir to, kas yra virš jo, kuriuos matome ir patiriame kasdieniame gyvenime.
Keturi. Be pavadinimo (Hand-Shell) , 1934 m
Be pavadinimo (Hand-Shell) pateikė Dora Maar , 1934 m. per Tate, Londonas
1932 m. fotografas ir kino scenografas Pierre'as Kéferis pakvietė Dorą Maar pasidalyti savo studija. Kartu jie kūrė portretus ir komercinius darbus. Tuo metu menininkė pradėjo naudoti Dora Maar vardą savo darbams įrašyti. Fotomontažas Be pavadinimo (Hand-Shell) buvo dalis Siurrealistas darbą, kurį Maar atliko šioje studijoje. Tai puikiai išpuoselėta ranka su dažytais nagais, išeinančia iš kiauto. Kūriniui būdinga svajinga atmosfera, kuri dera su idėjomis Siurrealistas judėjimas.
Iš kiauto kyšanti moteriška ir elegantiška ranka primena įprastus meno istorinius simbolius ir temas. Jos tekste Dora Maar ir paslapčių menas , Julie L’Enfant įvaizdį pavadino savotišku siurrealisčiu Veneros gimimas . Kadangi Dora Maar garsėjo gražiomis rankomis ir ilgais raudonais nagais, kūrinys buvo interpretuojamas kaip pačios menininkės rankų atvaizdas.
5. Tavęs laukia metai , 1935 m
Tavęs laukia metai pateikė Dora Maar , c. 1935 m. per Londono Karališkąją akademiją
Pavadinimas jau rodo šio vaizdo tikslą. Tavęs laukia metai tikriausiai buvo senėjimą stabdančio produkto reklama. Dora Maar kūrė ir vaizdus komerciniais tikslais, pavyzdžiui, mados reklamas, tačiau šie darbai vis dar vertinami dėl unikalios meninės kokybės. Padarydamas matomą, kad vaizdas buvo pakeistas, Maar atskleidžia reklamos dirbtinumą, taigi ir galimai problemišką politinę žinią. Dėl šios akivaizdžios konstrukcijos jos komerciniai darbai panašūs į meninius siurrealistinius vaizdus.
Ji sukūrė kūrinį sujungdama dvi atskiras nuotraukas: vieną iš voratinklio ir savo artimo draugo Nuscho Éluardo, kuris buvo prancūzų atlikėjas, modelis ir siurrealistinis menininkas, portretą.
6. Dvigubas portretas su skrybėle , 1936–37
Dvigubas portretas su skrybėle pateikė Dora Maar , c. 1936–37 m. per Klivlando meno muziejų
Du veidai, pavaizduoti Dvigubas portretas su skrybėle yra iš žurnalo užduoties, kurią Dora Maar atliko su pavasarinėmis skrybėlėmis. Taigi vaizdas parodo ryšį tarp jos, kaip komercinės fotografės ir kaip menininkės, darbo. Kurdama darbą ji panaudojo du to paties modelio negatyvus, o ant negatyvo nutapė foną ir kepurę.
Dvigubas portretas su skrybėle primena Picasso serialą „Verkianti moteris“, kuris buvo paremtas Dora Maar, kuri tuo metu buvo menininko mūza ir meilužė. Picasso pavaizdavo ją tokią, kokią matė, kaip žvilgančiais juodais plaukais ir liūdnos, ašarojančios prigimties. Tačiau Dora Maar nesutiko su jo vaizduote ir pasakė amerikiečių rašytojui Jamesui Lordui, kad visi Picasso portretai yra melas. Ji sakė : Jie Pikasai. Ne viena yra Dora Maar.
7. 29 Rue d'Astorg , 1936 m
Reprodukcija 29 Rue d'Astorg pateikė Dora Maar , 1937 m., per Getty muziejaus kolekciją, Los Andželą
Dora Maar sukūrė košmarišką viziją 29 Rue d'Astorg , kurį sudaro neatpažįstama lėlę primenanti moteriška figūra, sėdinti ant suoliuko iškreiptame koridoriuje. Tai dar vienas jos darbo pavyzdys, kurį kaip atviruką paskelbė Siurrealistas s. Meno kūrinius galėjo įkvėpti Pikaso žmonos Olgos atvaizdai. Julie L’Enfant šį palyginimą mini savo tekste Dora Maar ir paslapčių menas . Kadangi Picasso dažnai vaizdavo ją su didelėmis galūnėmis ir maža galva, panašiai vaizduojama moters figūra Dora Maar 2 filme. 9 Rue d'Astorg siūlo ryšį. Pavadinimas buvo įkvėptas Daniel-Henry Kahnweiler galerijos adreso. Kahnweileris buvo svarbus Picasso darbų pardavėjas.
Kūrinys taip pat primena Giorgio De Chirico kūrinius, tokius kaip jo Nerimą keliančios mūzos arba Nerimastinga kelionė. Giorgio de Chirico buvo metafizinio meno pradininkas, turėjęs didelę įtaką siurrealistiniam judėjimui. Meno istorikė Julie L’Enfant mini dar vieną meno kūrinį, kuris galėjo turėti įtakos 29 Rue d'Astorg : scena iš nebylaus siaubo filmo Dr. Caligari kabinetas , svarbus vokiečių ekspresionistinio kino pavyzdys. Gali būti, kad Dora Maar kūrinį sukūrė kaip aliuziją į filmo sceną, nes pažinojo prancūzų scenaristų Louisą Chavance'ą. Todėl ji taip pat galėjo būti susipažinusi su filmu.
8. Manekenas lange , 1935 m
Manekenas lange pateikė Dora Maar , 1935, per MoMA, Niujorkas
Manekenas lange savo gatvės fotografijoje įtraukia Doros Maar kaip siurrealistinės menininkės vaidmenį. Šiurpų pro langą žvelgiančios manekenės efektą pabrėžia tuščias veidrodis, kuris tarsi turėtų atspindėti fotografą. Meno istorikė Alyce Mahon manekenė, kaip siurrealistinis rastas objektas, turi nepaprastų savybių. Pasak jos , keistą dažnai sukelia baimės ir susvetimėjimo jausmas būste ar minioje. „Dora Maar“ sujungia šiurpų manekenės įspūdį su nepaprasta miesto, kuriame gali įvykti susvetimėjimas minioje, kokybe. Tai Siurrealistinė nuotrauka yra 2022 m. parodos dalis Mūsų pačių: Helen Kornblum moterų menininkių nuotraukos Modernaus meno muziejuje, kuriame eksponuojama 90 pastarųjų 100 metų moterų menininkių fotografijos darbų.
9. Dora Maar Be pavadinimo , 1935 m
Be pavadinimo Dora Maar, c. 1935 m. per San Francisko modernaus meno muziejų
Vaizdas panašus į Dora Maar darbą Simuliatorius . Berniukas rodomas labai išlenkta nugara. Tačiau šioje nuotraukoje kitas berniukas neša jį eidamas į priekį. Atrodo mažiau baisu nei Simuliatorius , bet vis tiek sukuria svajingą ir Siurrealistas atmosferą sujungiant skirtingus elementus viename kūrinyje.
Vienas iš šių elementų yra figūra fone, kuri atrodo ne vietoje. Fone esanti moteris vilki romėno kostiumą deivė Minerva . Ji yra menų ir karo deivė ir šiame paveiksle pasirodo taip, kaip sapne. Įtraukta figūra yra iš vienos iš originalių Dora Maar nuotraukų Nuotrauka, vaizduojanti Minervą 1900 m .